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K-Pop在疫情下誕生...面對沒有觀眾的舞台！TXT親吐那段踏在為了與粉絲相見的日子
2019年可以說是KPOP相當輝煌的一年，不僅陸續進軍歐美市場並獲得不錯的反響，也開始奠定現今在國際立足的各個天團。但誰也沒想過，在2019年後卻因為疫情的爆發，也讓走向世界的KPOP迎接了長達3年的寒冬。 由於巡演在不少偶像團體中佔了相當大的收益及宣傳效果，因此在疫情的阻擋下，也讓藝人的工作量大幅減少。除了正在上升期的團體無法進行海外行程，正值2019年至疫情間出道的新人團體更是備受影響。 在本月（28）日正式在Disney+上線的《TOMORROW X TOGETHER: OUR LOST SUMMER》紀錄片，紀錄了從當時出道並經歷了疫情後，那段站在粉絲（MOA）面前的日子。 2019年由BIGHIT MUSIC在2013年繼推出BTS後，時隔六年推出的五人男子團體TOMORROW X TOGETHER（TXT）。 不可否認的是，在TXT出道前期，的確是夾帶了師兄的光環，而打開了出道之路，不少媒體也常以「BTS師弟」的開頭，來吸引大眾的目光。 或許很多人可能會認為，相較於一般中小型公司或是沒有人氣師兄師姐加持的新人團體比起來，TXT早就藉著師兄在國際的知名度與公司大把的資源，贏在起跑點上，但也讓五位大男孩沒有選擇也無法回頭的，只能更加努力的往前來證明自己。 的確，對當時的大眾來說，比起團名TXT，更多人知道的是「BTS師弟」、「BTS公司的那團」，甚至還曾因為團名全名太長，而無法被大眾記住的情形也很多，但如今四年的時間過去，五位大男孩也讓團名TXT散發出屬於自己的色彩。 從出道到能成功站上舞台，相信每個新人團體背後都付出了很多心血，只是在出道沒多久後，卻面臨到疫情在全球蔓延，也讓當時的新人直接失去了與粉絲面對面的機會。 在紀錄片中，TXT的成員們也提到，在出道後的第一場演唱會卻因為疫情，只能改成線上形式舉辦，相當的失落也相當的無奈，面對台下毫無一人的五位大男孩，心情可以說相當複雜。 成員們表示，一天花了七八個小時都關在公司拚命的練習、準備演唱會及舞台，但卻無法親自見到粉絲，也讓他們十分無力，表達出失望的心情。 因為無法實際見到粉絲，又或是說根本沒見過粉絲幾次，就算是想用更好舞台、演出及作品來作為報答，但事實上對粉絲的雛型卻是相當模糊。 然而終於盼到疫情逐漸解封後，不少公司也開始迅速安排海外行程與演出，積極的把這些年停擺的空缺補回來。或許對出道一段時間的團體來說，還有先前的人氣與紛絲可以支持著，但對新人團體來說可以說是，在被偷走的3年中從0開始。 因此，對疫情後踏上海外行程的新人來說，不僅是考驗著團體的真實人氣，也是相當大的賭注。TXT的成員也在片中透露，自出道後，時隔三年再度回到美國宣傳，心中也是充滿了許多不確定，但看到台下揮著應援棒尖叫的粉絲們，心裡也逐漸感受了那份踏實。 事實上，在時隔三年回到美國的TXT跟從0開始沒有兩樣，儘管當時成員杋圭因身體狀態不佳，差點中斷宣傳及演出行程，但最後依舊堅持到最後的完成演出，讓許多粉絲相當感動。 此外，在去年TXT站上於美國芝加哥舉行的全球最大的搖滾音樂節（Lollapalooza）後，隊長秀彬曾透露，在結束舞台後，所有成員都覺得這是出道以來最印象深刻、最享受最悸動的舞台之一，但他自己卻並未感受到，甚至回到飯店後大哭一場，他哽咽道，在歌詞與舞蹈動作間的空隙中，卻有著無法言喻的孤獨感。明明是想給予台下的觀眾更多、回應粉絲的支持與喜愛，但似乎卻無法好好地傳達，認為有些可惜，甚至在舞台上感受到了孤獨。 如今，五位大男孩再也不需要其他的光環，並能堅定、閃閃發亮的走在通往與各地粉絲見面的路上，不只是原本熟悉的粉絲（MOA），而是透過一個又一個不同的舞台，讓不認識的人認識他們，讓不是粉絲的人成為粉絲，並從當下的舞台開始，讓每個觀看演出的人享受在TXT的音樂中。
K-Pop預約下一個大賞？金泰梨《惡鬼》一口氣狂灌1.5公升的水！超敬業幕後曝光
近期在SBS播出，並在OTT平台Disney+同步上線的韓劇《惡鬼》，一開播不僅成功獲得關注，收視節節高升，女主角金泰梨的演技更是備受討論。 由演員金泰梨與吳正世合作的驚悚韓劇《惡鬼》，不僅成功在週五週六的播出時段上成功獲得高收視的好成績，每週播出必定會掀起韓網一陣討論，近日更有韓媒大讚金泰梨的專業演技將敲響下一個大賞寶座。 除了先前在Twitter上出現了「金泰梨演技」的HASHTAG外，在官方釋出拍攝花絮後，更是掀起網友一陣關注，也備受韓媒讚賞。 在公開的花絮中，具散影(金泰利飾)被惡鬼附身後，一次喝下1.5公升礦泉水，超敬業的演技與真實的表演方式，令現場的工作人員讚歎不已。 眼看金泰梨跪坐在地，一口氣不間斷地喝下1.5公升的礦泉水，到導演喊卡為止，都展現了完美演技，也讓許多觀眾驚嘆，「根本就是預約了2023年的SBS演技大賞大獎預約」、「金泰梨有望獲得大獎」等好評。 但隨著劇情已進入白熱化，《惡鬼》也將在本月29日播出第12集完結篇，讓許多觀眾直呼可惜。而製作組也在播出第11集之前表示：「既然已經公開了惡鬼的名字，惡鬼的最後暴走後也將會有更加猛烈的發展」也讓許多影迷十分期待。 此外，製作團隊也透露，具散影、廉海上和李弘塞要尋找與惡鬼相關的最後物品玉簪，因此不看到最後都還不算結束，希望大家可以繼續期待結局。
K-Pop【深度报导】顶级A咖贵到请不起！拍一集狂烧10亿韩币！业界点逆向操作大成功的4部作品
继上一篇提到韩国戏剧在Netflix驻扎后的影响，以及制作成本不断的提高，让许多制作公司在本土OTT平台面临到威胁，也让韩国戏剧未来的走向备受瞩目。正如之前提到的，由于国际OTT平台的进驻，韩国的戏剧市场发生了变化，确实因为这些带着雄厚资金的平台的进驻，提高了整个产业的拍摄品质。 从执笔作家、导演、表演人员及卡司阵容到工作团队都掌握住了拍摄中最重要的要素，但是在没有准备好的情况下，不能升级的电视剧也增多了。根据《헤럴드경제》的报道，制作费的高涨当然与人力费用脱不了关系，因此在人力成本上升的情况下，资本较弱的制作公司变得更加困难。 就像在过去的1到3年中完成的电视剧，还没有找到可以播放的频道或平台，仅存放在仓库里的就有20多部电视剧。因此，如果剧已经制作完成，但无法在平台或电视台播出或上架的话，对于制作公司来说，也会产生影响。 此外，谈起人事费，也很难不谈到演员价格和单集拍摄的成本影响。如果每集制作费超过7亿~8亿韩元，那恐怕大多数的电视台或制作公司就会面临制作成本过高的损失。 但残酷的是，就在线所谓的大咖一线演员来看，每集片酬超过3亿韩元的演员并不在少数。因此，如果针对国内和海外观众寻找顶级卡司，每集片酬最高可达10亿韩元，可以说是占了拍摄资金中很高的比例。 而在这样的条件下，能够承担的平台与制作团队，相较于韩国本土的团队，国际平台Netflix、Disney +、Apple TV等OTT的原创系列或授权电视剧，更有能力吃下这样的作品，这也是许多作品最后倾向国际平台的原因之一。 但有趣的是，演员的报酬可能在某种程度上受到明星光环和知名度的影响，但这并不能完全保证戏剧的成功。问题在于，其他演员的片酬纷纷上涨，因此很难再以理想的价格确定演员。因此，在整体制作费提高的情况下，现在能够邀请到顶级片酬的演员出演三大电视台和无线电视台的戏剧作品的机会，也会慢慢减少。 再加上目前观众的观看习惯逐渐改变，比起电视更常使用OTT观看，因此比起在电视上播出，OTT的影响力及普及率可以说是越来越高。 对此现在也有不少演员们希望能通过Netflix等国际平台，一跃成为世界级演员的情况也增多，毕竟光是出演一部剧，就能带来数百万的粉丝追踪，又或是名扬国际，得到更多曝光机会，因此也造就了Netflix作为推出全球热门作品的强盛平台。 换句话说，在目前的产业下，Netflix除了占有优势，甚至趋于垄断的地位，目前还不仅没有出现可以与Netflix竞争、抗衡的OTT平台，也让外界担心，往后可能会出现只有Netflix才能掌握价格的决定权的现象发生。 但是反观，也有很多以优秀的内容取胜，吸引大众观看，甚至获得了不错的反响，而并非一开始就投向国际平台的案例也不少。比如韩国的制作公司SLL（原名JTBC制作），就凭借众多原创优质作品建立了口碑。就像今年上半年推出的4部电视剧中，不仅启用新人作家大获成功，其中的《爱情的理解》、《代理公司》、《车贞淑医生》和《坏妈妈》等，都是由新人作家创作的迷你剧。 根据韩媒的报道指出，SLL总制作曾表示，“如果说以前重视作品性，那现在应该考虑的还有大众性，尤其在竞争激烈的周末剧更是如此。总制作认为‘今年上半年创下最高收视率的《车贞淑医生》或许有着强烈且通俗的周末连续剧色彩，但周末剧并不是质量低劣的作品，而是以我们自己的方式展现家庭剧，在现有内容上添加了让人喜欢的大众性，因此才能获得广大的喜爱。’” 对此也不难发现，与其说为了得到雄厚资源而纷纷向国际平台靠拢，但若能制作出有内容又充实的作品，哪怕只是资本额没有那么高的迷你剧集，也能拍出符合大众口味又获得喜爱的作品，来慢慢扳回产业目前面临到的问题。
K-Pop【深度報導】頂級A咖貴到請不起！拍一集狂燒10億韓幣！業界點逆向操作大成功的4部作品
繼上一篇提到韓國戲劇在Netflix進駐後的影響，與製作成本不斷的提高，讓許多製作公司蹟本土OTT平台面臨到威脅，也讓韓國戲劇未來的走向備受矚目。 就如先前提到的，由於國際OTT平台的進駐，讓韓國的戲劇市場發生了變化，的確因為這些帶著雄厚資金的平台進駐下，拉高了整個產業的拍攝的品質。 從執筆作家、導演、演出人員及卡司陣容到工作團隊都掌握住了拍攝中最重要的要素，但是在沒有準備好的情況下，沒能升級的電視劇也增多了。根據《헤럴드경제》的報導，製作費的高漲當然與人力費用脫離不了關係，因此在人力成本上漲的情況下，資本較弱的製作公司變得更加困難。 像是最近1~3年間完成事前製作的電視劇中，還沒有找到可上架的頻道或平臺，光是累積在倉庫裡的，就有20多部電視劇。 因此，若是戲劇已經製作完成，卻無法在平台或是電視台上播出或上架的話，對於製作公司來說，也會產生影響。 此外，談起人事費，也很難不談到演員價碼與單集拍攝的花費影響。如果每集製作費超過7億~8億韓元，那恐怕多數的電視臺或製作公司就會面臨製作成本過高的損失。 但殘酷的是，就以線上所謂的大咖一線演員來看，每集片酬超過3億韓元的演員不在少數。 因此，如果針對國內和海外觀衆尋找頂級卡司，每集片酬最高可達10億韓元，可以說是佔了拍攝資金中很高的比例。 而在這樣的條件下，能夠承擔的平台與製作團隊，相較於韓國本土的團隊，國際平台Netflix、Disney +、Apple TV等OTT的原創系列或授權電視劇，更有能力吃下這樣的作品，這也是許多作品最後傾向國際平台的原因之一。 但有趣的是，演員酬勞或許跟明星光環與知名度有著某種程度的影響，但戲劇能不能成功似乎也不是百分之百的保障，但問題是在其他演員的片酬紛紛上漲的情況下，因此很難再用理想中的價格敲定演員。 因此在整體製作費提高的情況下，現在能夠邀請到頂級片酬的演員出演三大電視台和無線電視臺的戲劇作品的機會，也會慢慢減少少。 再加上目前閱聽眾的收視習慣逐漸改變，比起電視更常使用OTT觀看，因此比起在電視上播出，OTT的影響力及普及率可以說是越來越高。 對此現在也有不少演員們希望能通過Netflix等國際平台，一躍成爲世界級演員的情況也增多，畢竟光是出演一部劇，就能帶來數百萬的粉絲追蹤，又或是名揚國際，得到更多曝光機會，因此也造就了Netflix作爲推出全球熱門作品的強盛平台。 換句話說，在目前的產業下，Netflix除了佔有優勢，甚至趨於壟斷的地位，目前還不僅沒有出現可以與Netflix競爭、抗衡的OTT平台，也讓外界擔心，往後可能會出現只有Netflix才能掌握價格的決定權的現象發生。 但反觀，也有許多是以優秀的內容取勝，來吸引大眾觀看，甚至獲得不錯的反響，而不是一開始就投入國際平台的懷抱的案例也不少。像是韓國的之名製作公司SLL（前稱為JTBC製作），就以不少原創的優質作品建立起口碑。像是光今年上半年推出的4部電視劇中，不僅啓用新人作家成功大受歡迎，其中 《愛情的理解》、《代理公司》、《車貞淑醫生》、《壞媽媽》等都是迷你劇出道的作家執筆的作品。 根據韓媒的報導指出，SLL總製作曾表示，「如果說以前重視作品性，那現在該考慮的還有大衆性，尤其在競爭激烈的週末劇更是如此。總製作認為「今年上半年創下最高收視率的《車貞淑醫生》或許有著強烈且通俗的週末連續劇色彩，但週末劇並不是質量低劣的作品，而是以我們自己的方式展現家庭劇，在現有內容上添加了讓人喜歡的大衆性，因此才能獲得廣大的喜愛。」 對此也不難發現，與其說為了得到雄厚資源而紛紛向國際平台靠攏，但若能製作出有內容又充實的作品，哪怕只是資本額沒有那麼高的迷你劇集，也能拍出符合大眾口味又獲得喜愛的作品，來慢慢扳回產業目前面臨到的問題。
K-Pop【深度报导】投靠Netflix才有钱赚？业界残酷揭韩剧最大危机：迟早会被扼杀！
上月才爆出Disney +的韩国Original 创作组疑似解散的消息，不仅组内人员都已离开Disney +，更传出是和全球Disney华德裁员有关。据韩媒《Chosum》的报导指出，就有业界的相关人士透露，国际OTT平台Disney +中的Disney +韩国原创内容开发组的15人离开了公司， 但原创制作的内容目前暂时被保留。 对于韩国Disney +原创内容开发组的解散并未有正式的说法，但就有外界分析，韩国的Disney +文化内容开发组之所以会解散，是因为在韩国国内没有取得显著成长的成果。事实上，迪士尼+于2021年11月12日开始在韩国提供服务，但以今年5月为准，韩国Disney +的活跃用户数约179万人，但会员数却不及同期的tving(515万人)、coupang play(431万人)、wavve(392万人)等本土OTT平台。 但是，反观国际OTT平台的Netflix，不仅在韩国继续引领韩国原创内容的发展，甚至推出了许多叫好又叫座的作品。然而，近日有韩媒深度分析，韩国目前的戏剧发展却隐藏着紧急的危机。 根据韩媒《헤럴드경제》的报道指出，尽管K-Content（文化内容）这些年在国际上相当活跃，但被认为是主要影响力的韩剧隐藏着不小的危机，并指出目前韩剧持续高涨的制作费、过度依赖Netflix、国内本土OTT平台受到威胁以及韩剧整体产出减少等问题。 据报导指出，由于近期电视剧的制作费的直线上升，从几年前每集约7亿韩币的制作费一路涨到每集10亿甚至15亿韩元，在这样的竞争下并不是每个制作公司都能承担如此大的数目。此外，即使在投入了大量的资金后，即使剧情再成功，作品的知名度大增，也无法让制作费收回成本。对此，如果真的想要获得丰富的资源并挤进Netflix的大门，目前看来还需要排队等待。 由于能承担如此庞大制作成本的平台并不多，因此也造成了整个行业的失衡。虽然目前韩国也有许多本土OTT平台崛起，但是在大多数情况下，依旧是单一模式的依赖，因此对于行业来说可以说是相当的危险。有某电视剧制作公司的代表表示：“韩国电视剧不断投入全球OTT Netflix的怀抱已成为趋势，因此，不管早晚，扼杀市场与平台的流通性及多样性都是个问题”。 由于从最初的制作经费就已经造成了许多问题，因此在过去即使不投入高额的制作费，也能制作电视剧，但现在恐怕已经达到了极限，也让市场形成了“过度押注大笔资金以收取大量的收益”的循环。 例如，原本一年的戏剧产出约为100-150部左右，但由于制作费用的急剧上升，产出量至少下降了一半，只剩下大约70部。根据韩国媒体《헤럴드경제》的统计，甚至连三大电视台制作的"迷你剧集"也出现了数亿甚至是数十亿的赤字。而这样的现象也在无线电视台上发生，像是近期产出许多叫好叫座的JTBC、tvN等2家有线电视台，也都有即使在戏剧播出时段的广告全部售罄，却依旧出现赤字的情形。 因此，不少电视台为了填补戏剧无法回收的空缺，开始以综艺节目来填补不足的部分。由于即使是大型的综艺节目也比不上电视剧的制作费用，因此像tvN这样的频道开始制作了各种综艺节目，并以能进军海外的综艺节目为主。虽然谈起韩剧背后的产业似乎与观众有着很遥远的距离，但很难想象在每一部成功的作品背后，有着这么多的关联，从8集的迷你剧集到一般16集的正规戏剧，都有不同的影响。（续）
K-Pop【深度報導】投靠Netflix才有錢賺？業界殘酷揭韓劇最大危機：遲早會被扼殺！
上月才爆出Disney +的韓國Original 創作組疑似解散的消息，不僅組內人員都已離開Disney +，更傳出是和全球Disney華德裁員有關。 據韓媒《Chosum》的報導指出，就有業界的相關人士透露，國際OTT平台Disney +中的Disney +韓國原創內容開發組的15人離開了公司， 但原創製作的內容目前暫時被保留。 對於韓國Disney +原創內容開發組的解散並未有正式的說法，但就有外界分析，韓國的Disney +文化內容開發組之所以會解散，是因為在韓國國內沒有取得顯著成長的成果。 事實上，迪士尼+於2021年11月12日開始在韓國提供服務，但以今年5月爲準，韓國Disney +的活躍用戶數約179萬人，但會員數卻不及同期的tving(515萬人)、coupang play(431萬人)、wavve(392萬人)等本土OTT平台。 但反觀相同是國際OTT平台的Netflix，不僅繼續在韓國引領韓國原創內容的發展，甚至推出了許多叫好又叫座的作品。但近日就有韓媒深度分析，韓國目前的戲劇發展卻藏著急迫的危機。 根據韓媒《헤럴드경제》的報導指出，雖然K-Content(文化內容）這些年相當活躍於國際，但被認為是主要影響力的韓劇隱藏著不小的危機，並點出目前韓劇持續高漲的製作費、過度依賴Netflix、國內本土OTT平台遭受威脅及韓劇整體產出減少等問題。 據報導指出，由於近期電視劇的製作費的直線上升，從幾年前每集約7億韓幣的製作費一路漲到每集10億甚至15億韓元，在這樣的競爭下並不是每個製作公司都能承擔如此大的數目。 此外在投入了大量的資金後，就算戲劇做的再成功，打響了作品的知名度，也無法讓製作費回本，對此若真想要得到豐厚的資源而擠進Netflix的大門，目前來看還得排隊等候。 由於能承擔如此龐大製作成本的平台並不多，因此也造成整個產業的失衡，雖然目前韓國也有許多本土OTT同台崛起，但多數的情況依舊是單一型態的依賴，因此對產業來說可以說是相當的危險。 就有某電視劇製作公司代表表示：「韓國電視劇不斷投入全球OTT Netflix的懷抱已成為趨勢，對此扼殺市場與平台的流通性及多樣性是早晚的問題」。 由於從最初的製作經費就以造成了許多問題，因此在過去即使不投入高額的製作費，也能製作電視劇，但現在恐怕已經達到了極限，也讓市場形成了「過度押注大筆資金以收取大量的收益」的循環。 例如原本一年的戲劇產出約為100-150部左右，但因為製作費急升讓產出下降至少一半，只剩70部左右。根據韓媒《헤럴드경제》統計，就連三大電視台製作「迷你劇集」都還出現好幾億甚至是幾十億的赤字。 而這樣的現象也在無線電視台上發生，像是近期產出許多叫好叫座的JTBC、tvN等2家有線電視臺，也都有就算在戲劇播出時段的廣告全部售罄，卻依舊出現赤字的情形。 因此不少電視台為了補上戲劇無法回收的空缺，於是開始以綜藝填補了不足的部分空白。 由於就算是大型的綜藝節目也比不上電視劇的製作費，因此像是tvN等頻道開始製作了多樣的綜藝節目，並以能進軍海外的綜藝節目為主。 雖然說起韓劇背後的產業似乎與觀眾有著很遙遠的距離，但很難想像在每一部成功的作品背後，有著這麼多的關聯，從8集的迷你劇集到一般16集的正規戲劇，都有不同的影響。（續）
K-Pop【深度报道】出道没几年也在拍纪录片？业界曝OTT疯狂拍偶像纪录片的真正原因
无论是戏剧还是电影等影视作品，每个人都会有自己不同的喜好，然而能引起大多数人的共鸣和关注的，除了必须具有趣味性外，是否具有大众性也是非常重要的。 然而，说到娱乐产业，Kpop在全球的蔓延速度可以说是相当快的，不仅席卷了亚洲，也逐渐向欧美市场发展。但是与全球音乐市场相比，它还不能算是大众和主流的程度。 换句话说，Kpop比起被路人收听，更依赖于拥有固定的粉丝基础群体，以维持短时间内或是一段时间的大量收听。 既然Kpop和偶像等主题具有一定的局限性，那么为什么近两三年来OTT平台仍然持续制作以偶像为主题的纪录片呢？除了粉丝，真的有人会看这样的纪录片吗？ 因为纪录片不像一般的影视作品，有明确的台词和剧情、角色设定，而是以叙事角度去表达事件和经验，所以纪录片通常吸引的是对该事件和领域或特定对象有兴趣的人群为主要听众。 尽管纪录片的受众相当有限，但不难发现这几年间，许多OTT平台都抢着制作偶像的纪录片。 据韩国媒体"spotvnews"的报道指出，偶像纪录片之所以不断制作，不仅是希望能让大众看到偶像在舞台上华丽的一面，也希望能将舞台背后的真实面貌呈现出来。 有一家策划公司的业内制作人表示：“无论从内容制作人的立角度，还是从大众的视角来看，偶像团体的成员都是非常有趣的人物”。 更深入的解释，"作为艺人需要展示出符合公司策划的特定团体的世界观或表演，但在舞台上又要求展现完美、展现洒脱的魅力，这也间接体现出偶像们肩负着无法完全表达自己的双重任务"。 那么如何选择拍摄团体和人才呢？相关人士透露，由于更多样化的内容都在同时竞争，因此从产业的角度来看，最近受到强烈关注的团体数量增加，大众的喜好也越来越被细分的情况下，即使只关注一个组合或一个成员，也能充分引起有意义的关注度。 然而，并不是说只有大势偶像才有资格拍纪录片，如前文所说，由于纪录片本身在受众群体上有一定的限制，因此如果先从更有话题性或知名度的团体开始，吸引公众会更加容易。 就像2020年Netflix请来了女团Blackpink拍摄「BLACKPINK: 照亮天空」，Disney+ 更加积极地规划了以韩国偶像为主题的纪录片内容。 像是BTS完整纪录片「BTS纪念碑：星辰之外」，和成员 J-Hope 的个人纪录片「j-hope IN THE BOX」。 此外，还有出道进入第18年的Super Junior的背后故事《Super Junior：The Last Man Standing》，而师弟NCT 127则是以世界巡演过程的制作了《NCT 127: The Lost Boys》。以及即将在这月上映的《TOMORROW X TOGETHER: OUR LOST SUMMER》。 实际上，通过纪录片方式传播或市场化偶像艺人，也是一种开发新群众的另类方式。尽管影片中大部分的内容更能引起粉丝的共鸣，但也通过叙述型的模式，相较在舞台上或是强烈的动态模式让艺人偶像能展现出与众不同的一面。
K-Drama《災後調查日誌》第二季回來了！原班人馬與「跨領域專家」重磅回歸！
話題犯罪韓劇《災後調查日誌》第一季在2022年上線時，以第一線救難人員緊張又刺激的搶救過程、刑偵結合消防的新穎題材、以及眾人合作偵破財閥惡人「馬泰華」的犯罪黑歷史等精彩劇情引發觀眾熱烈迴響。今年，《災後調查日誌2》將加入來自國科搜法醫團隊的夥伴，三方合作協力揭露窮凶惡極的犯罪首腦。《災後調查日誌2》將於8月4日在 Disney+ 正式上線。 《災後調查日誌2》講述一位鑽研醫學、法律、工程、槍械、電腦駭客、以及毒理學等多元領域的專家「德克斯」（全晟佑 飾），憑藉著一場場聲勢浩大的重大犯罪事件，以犯罪天才的名號活耀在好萊塢和政商名流圈之間。 多年來他一直完美的隱藏著自己的真實身分，直到刑警「陳浩介」（金來沅 飾）在逮捕馬泰華時發現了他的蹤跡，他完美零犯罪紀錄的生涯也就此畫下句點。為了擊敗陳浩介，德克斯打破自己的唯一原則，親自回到南韓打造全新的犯罪計劃，只為打倒這些站在戰火第一線的正義使者。 《災後調查日誌2》由金來沅（曾出演《Doctors》）飾演刑警「陳浩介」；孫浩俊（曾出演《請回答 1994》）飾演消防員「奉道鎮」；以及孔升妍（曾出演《六龍飛天》）飾演急救人員「宋雪」；全晟佑（曾出演《紙之月》）也正式加入第二季演員陣容飾演幕後犯罪主謀德克斯。此外，《災後調查日誌2》導演由申景秀（曾執導《樹大根深》）回歸執導，並由閔智恩（曾編寫《檢法男女》）擔任編劇。
【深度報導】出道沒幾年也在拍紀錄片？業界曝OTT狂拍偶像紀錄片的真正原因
無論是戲劇還是電影等影視作品，每個人都會有自己不同的喜好，然而能引起多數人的共鳴及關注的，除了具備趣味性外，是否具有大眾性也是相當的重要。 然而說起娛樂產業，Kpop蔓延全球的速度可以說是相當的快，不僅席捲亞洲，也漸漸往歐美市場發展，但相較於全球音樂市場來說，仍稱不上大眾及主流的程度。 換句話說，Kpop比起路人收聽，更依賴有固定粉絲基群，以維持短時間或是期間性的大量收聽。 既然Kpop 及偶像等題材有著一定的有限性，那為何近兩三年來OTT平台依舊持續產出以偶像為主題的記錄片呢？而這樣的記錄片除了粉絲真的會有人看嗎？ 由於紀錄片不像是一般的影視作品般，有著明確的台詞集劇情、角色設定，而是以敘事角度去表達事件與經驗，因此紀錄片多半吸引的是一群對該事件及領域或是特定對象有興趣的人為主要收聽群眾。 儘管紀錄片的受眾相當有限，但不難發現這幾年間，許多OTT平台都搶著製作偶像的紀錄片。 根據韓媒「spotvnews」的報導指出，偶像紀錄片之所以不斷製作，除了希望能讓大衆看到偶像們在舞台上華麗的一面，也希望能將舞臺背後的真實面貌給呈現出來。 就有某企劃公司的業界製作人表示：「偶像團體的成員無論從內容製作者的立場，還是從大衆的視角來看，都是非常有趣的人物」。 更進一步的解釋，「作爲藝人要展現出符合公司企劃的特定團體的世界觀或表演，但在舞臺又上要求展現完美、展現灑脫的魅力，也間接顯現出偶像們肩負無法全然講自己展現出來的雙重課題」。 那如何去挑選拍攝團體及人才呢？相關人士透露，由於更多樣化的內容都在同時競爭，因此從產業的角度來看，最近受到強烈關注的團體數量增加，大衆的喜好也越來越被細分的情況下，即使只關注一個組合或一個成員，也能充分引起有意義的關注度。 然而並非說偶像紀錄片只有大勢偶像才具有資格，就如前面所說的，由於紀錄片本身在受眾群上有著一定程度的限制，因此若是先以較有話題性或是知名度的團體開始，要吸引到群眾也會相較容易。 像是2020年Netflix就找來了女團Blackpink拍攝「BLACKPINK: Light Up the Sky」、Disney+ 更是積極規劃了以韓國偶像為主題的紀錄片內容。 像是BTS完整體紀錄片「 BTS Monuments: Beyond the Star」，與成員 J-Hope 的個人紀錄片「j-hope IN THE BOX」。 此外，還有出道進入第18年的Super Junior的背後故事「Super Junior：The Last Man Standing」，而師弟NCT 127則是以世界巡演過程的製作了「NCT 127: The Lost Boys」。以及即將在這月上映的《TOMORROW X TOGETHER: OUR LOST SUMMER》。 事實上，以紀錄片的方式傳播或行銷偶像藝人，也是另類的開發新群眾。雖然影片中大部分的內容比較能引起粉絲的有共鳴，但也透過敘述型的模式，相較在舞台上或是強烈的動態模式讓藝人偶像可以展現出相較於眾人看到的不同的一面。
K-Pop原以為都是怪力亂神？《惡鬼》才播兩集收視破10%！金泰梨超詭譎演技打破觀眾反常反應引關注
近期比起浪漫喜劇，復仇、驚悚懸疑等題材的韓劇可以說是越來越多，雖然不比可以讓人看了不停發笑的浪漫喜劇一樣輕鬆，但依舊受到許多觀眾的歡迎。 而近期在SBS播出，並在OTT平台Disney+同步上線的韓劇《惡鬼》，可以說是再度於驚悚懸疑題材上成功獲得關注。 由金銀姬作家執筆並找來女星金泰梨、吳正世及洪慶共同主演的《惡鬼》，才播出兩集，不僅創下破10的收視率，更是引起超高的討論度。 然而《惡鬼》不只是單純的驚悚懸疑劇，也包含了超自然的元素，甚至大膽的讓女主角套上被鬼附身，並發展出許多難以想像的劇情。 故事中，由金泰梨飾演的具散影因收到民俗專家的父親的遺物，因此開始能看見許多超自然的現象，也逐一感受到自己正在被惡鬼控制。 在劇中，只要被惡鬼附身時，惡鬼就會代替人們除掉心中討厭或是可恨的人事物，換句話說，就是奪取他人的性命來消除心中的恨。但整件事的發生，被附身的當事人並不知情，也無法察覺到是因為自己有意無意的意識中，而致人於死地。 事實上，要讓女主角直接套入挑戰道德極限的劇情設定相當不易，但在故事的背後其實也藏著許多人性的真實面。 例如在劇中，被惡鬼附身女主角具散影深信「這世上沒有鬼，因為人比鬼更可怕」，但事實上，惡鬼其實也象徵著欲望，當欲望逐漸擴大，一步一步想吞噬的野心也會跟著擴張。 但並不是每個人都能輕易察覺到，自己內心的欲望正在擴張，又或是逃避心中欲望不斷增長的事實，就有如女主角具散影一開始還不相信自己早已被惡鬼附身，但卻也在無意識中，除掉了那些令她可恨又可憎的人。 然而，欲望不全然是否定的存在，只是當欲望因太過渴求而成為了嫉妒，又或是求而不得受到的挫折與傷害，都有可能讓欲望無限的燃燒，並讓自己走向無法收拾的境地。 事實上，在金銀姬作家筆下，探討人性寫實面的作品相當的多，但這次以超自然元素刻畫出角色的模樣，並以超乎現實的劇情，去述說真實可能發生的尋常事，不僅帶來新鮮感，也讓觀眾在無意間感受到台詞的重量與溫度，進而刺激思考「欲望」的定義。 此外，這次金銀姬作家也融合了西方的民間民俗，「巫術」、「幽靈」並加入了韓國傳統的民俗學，運用「髮帶」、「民俗法器、儀器」來增加題材的豐富度，不僅形成了讓人難以摸索的神祕氛圍，也讓觀眾透過戲劇了解到一般不會接觸到的韓國傳統民俗。 雖然最終「惡鬼」會走到哪一步目前還無法預測，但只要對於欲望的執念過深，無論是在現實生活還是劇中，都可能成為犯下錯誤的主使者。 然而除了探討人性的真實面及欲望外，劇中金泰梨一人分飾兩角的精湛演技也備受討論。事實上，從原本的具散影到被鬼附身的具散影，角色間的反差非常大，因此如何在一人分飾兩角的情況下，還能跳脫手上目前的角色，真的相當不容易。 雖然比起夏天更受歡迎的清新小品劇，驚悚懸疑劇卻也意外打開了今年盛夏的韓劇市場，雖然看得過程中，不乏讓人感到毛骨悚然，但越是追究劇情的發展，也越能感受到其中的趣味（令人上癮的那種）。 相關文章【深度報導】不只《黑暗榮耀》！超冷門校園霸０必追神劇 親揭泯滅人性的慘忍傷痛【深度報導】復仇韓劇大爆發！背後源自大眾對社會正義、公正性極度不滿！
K-Pop「災難型」綜藝到底在玩什麼？劉在錫賣命拍攝不只有搞笑！受困海中曝超敬業態度
近期不少OTT平台除了大量投資原創戲劇外，也開始將重心轉移到自製綜藝，種類可以說是比電視上看到的更為多元。 然而在競爭越來越激烈的情況下，砸大錢製作原創綜藝又該怎麼做出特色與一般電視綜藝的區別呢？都是許多OTT 正面臨到的考驗與問題。 由Disney+製作並由趙孝鎮PD製作的災難型綜藝節目《韓星地帶：任務逃脫》找來了國民主持人劉在錫、國民背叛者？李光洙以及少女時代的俞利一起聯手主持，成功的在大眾還不熟悉什麼是「災難型實境節目」前，就引起了廣大的關注。 事實上在去年就已推出第一季的《韓星地帶：任務逃脫》，這次第二季也不遑多讓，三位主持人可以說是在節目中拼命求生存，也讓許多網友邊看邊笑道「錢真的很難賺」、「三位完全就是極限職業」。 談回節目本身，究竟什麼是災難型的實境節目呢？趙孝鎮PD在先前接受專訪時表示，「這是目前綜藝類型中還沒有見過的新概念，也因為形式相當新穎，帶給了觀眾另類的新鮮感」。 由於節目宗旨在於模擬災難來臨的概念，因此需要在極度有限的時間完成任務，不僅對主持人來說相當考驗主持功力與現場臨時狀況的反應，體力上也是一大考驗。 在第二季中，三位主持人在每到漲潮時就會消失的沙洲上進行高爾夫的任務，若是沒在時間內完成，就無法平安離開面積逐漸縮小的沙洲。 事實上要在有限的外在環境下錄製節目可以說是相當不易，就以沙洲會隨著潮汐漲退而逐漸變化的不可抗的條件下，節目組必須做許多且萬全的準備，萬一潮汐漲退太快，道具陳設、主持人該如何進行、如何安全結束錄製，都是製作組需克服的問題。 趙孝鎮PD也坦言，不只藝人們在挑戰極限，製作組來說更是很大的挑戰，「要想在4個小時內不間斷地繼續拍攝，需要很大的準備」畢竟並不像一般室內錄影或是外景節目，有有餘的時間不斷重來。 此外，在挑戰極限的節目背後，究竟還藏著什麼樣的意涵呢？就如前面所提到的在沙洲上完成高爾夫的任務，除了得特別準備遇到海水可以輕易溶解無害的高爾夫球外，沙洲一點一點的消失，也暗示著整個大環境因為全球暖化而開始改變。 當海平面上升，就會有更多的地方面臨到生存危機，就有如三位主持最後趕不上沙洲消失的速度，被困在海中間的囧況，在無法脫困之虞，還必須面對無法生存的風險。 看似打打鬧鬧、大聲歡笑的背後卻蘊含著許多知識及理念，既不像一般的實境綜藝也非完全的教育性質的節目，要引起大眾的共鳴恐是相當的不易。 因此要在節目加入有趣又吸引人的元素除了一般統稱的爆點外，主持人的組成也相當重要。就先以節目元素來說，在第二季中一開始就玩起了最經典驚悚嚇人橋段，為了能延續生命值，三位主持人得適時補充水分來增加壽命，但中間的嚇人過程可以說是相當有趣又刺激，一不小心就連觀眾也會被一起嚇到，趣味性十足。 此外，三位主持人的化學反應也十分重要，趙孝鎮PD也表示，在和劉在錫合作過多部節目後，從劉在錫身上看到對綜藝節目的使命感。PD表示，「劉在錫總是說綜藝要多元化，這樣才能發展，必須得站在前鋒去做新的嘗試」。 PD更透露到，劉在錫在和我聊天時總說，「別老是做觀察性綜藝或戀愛綜藝節目，做點別的會更好」甚至還會反問他，「再堅持一下怎麼樣呢？」超敬業的態度，都讓PD有了堅持做下去的動力。 除了劉在錫，老搭檔李光洙更是讓不少觀眾有如回味了《RM》般，互相傷害卻又彼此需要的關係更是逗得網友爆笑不已。但談到俞利，可以說是劉在錫親自推薦的人選。 由於節目中已經有兩個夠吵夠鬧的存在？因此需要一個能夠調和節目節奏的人出現，對此劉在錫則親自推薦了少女時代的俞利。宛如在充滿極限的境地還要拖著兩個吵吵鬧鬧的哥哥往前走，更是意外掀起笑點。 雖然不像電視上的綜藝節目擁有多位成員組成，並各自擔當不同的笑點，但在《韓星地帶：逃脫任務》中，除了挑戰極限外，在節目多變的步調中，三人時而玩笑時而認真的模樣、甚至是無意間的打屁聊天，都意外成為節目的笑點之一，也讓不少觀眾感受到在面臨生存危機之際還能這麼搞笑的，恐只屬於他們三個了！ 相關文章劉在錫回應近日節目收視率低迷一事！坦承：每年都會出現「劉在錫危機」！羅暎錫、劉在錫全新youtube談話節目引風潮！韓媒分析一原因為最主要因素【深度報導】老牌綜藝沒熱度？韓國綜藝新戰場！最受MZ世代歡迎的3種節目曝光
K-Pop《財閥家》李星民強勢回歸！犯罪驚悚韓劇《舊案尋兇2》連串犯罪案件即將揭曉！
Disney+ 犯罪驚悚韓劇《舊案尋兇》於去年底首播後備受好評，第一季中大吊觀眾胃口的結局更讓粉絲們紛紛敲碗第二季，想知道那位自稱是金宅祿的「老朋友」、卻害他成為謀殺案嫌疑人的神秘藏鏡人究竟是誰。《舊案尋兇》第二季由資深刑警金宅祿（李星民 飾）重磅回歸，並帶著更多不能錯過的故事及線索，將於7月5日在Disney+ 獨家上線。 刑警金宅祿（李星民 飾）那位神秘「朋友」失踪至今已過去一年半，而他最近則剛被調到警局裡的婦少單位（Women and Juveniles Unit），正當金宅祿以為自己終於可以回歸平凡的生活時，一場突如其來的爆炸案卻再次打亂了他的生活。這起事件起初是被歸類在意外事故案件，但金宅祿卻意識到這場爆炸事件背後竟是一起謀殺案，而隨著他開始更加深入的進行調查，他也在不知不覺中深陷一連串錯綜複雜的謊言和陰謀之中。 《舊案尋兇》第二季由李星民（曾出演《財閥家的小兒子》、《未生》）飾演刑警金宅祿；景收真（曾出演《Mouse》、《舉重妖精金福珠》）飾演李成雅；李學周（曾出演《分手的決心》、《危樓深淵》）飾演孫景燦；鄭進永（曾出演《爭鋒相辯》、《7號房的禮物》、《同伊》） 飾演崔道亨（暫譯）；而金信祿（曾參演《財閥家的小兒子》、《謗法》）飾演延柱炫（暫譯）。《舊案尋兇》第二季延續第一季由韓東化 （曾執導《如蝶翩翩》、《壞傢伙們》）擔任導演，製作公司Studio Dragon出品。 相關文章:(點標題查看)【6月韓劇推薦】6部必看清單！接檔《車貞淑醫生》的是最強CP感陣容！趙炳圭校園爭議後回歸韓劇《驅魔麵館2》！韓網友不埋單 真實反應一面倒！【2023韓劇推薦】最新浪漫復仇韓劇《紅天鵝》將上線！女強人金荷娜、貼身保鑣Rain展開禁忌之戀！又一對俊男美女組合！韓媒曝高洙將與《OH MY GIRL》成員合作拍新韓劇！網友論壇狂安利最新韓劇《偶然遇見的你》！反應熱烈：時光旅行就是非看不可！