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HomeK-Pop【深度報導】偶像是人不是神...為什麼他們都選擇「退團」?韓國偶像界的黑暗面大公開!
K-PopK-Biz

【深度報導】偶像是人不是神...為什麼他們都選擇「退團」?韓國偶像界的黑暗面大公開!

魚板大叔2019/5/183 瀏覽 1分鐘閱讀
Image Source_facebook | girlsgeneration
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有稍微在關注韓國偶像圈的人都知道,韓國偶像以「團體」出道的比例遠遠大於SOLO出道,為什麼會出現這樣子的現象呢?原因可以簡單分為三個。首先,不外乎就是韓國娛樂界歷史的影響。1992年徐太志和孩子們的出道,奠定了韓國流行音樂的基礎,當時徐太志和孩子們現代感、說唱風的歌曲取代了當時佔據主流地位的韓國演歌,也讓那個原本中規中矩的年代注入活水。

Image Source_facebook | seotaiji
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徐太志和孩子們在當時成為年輕一代的流行指標,甚至出現「徐太志症候群」的說法,韓國現在關於「偶像」的一切也就從那時候開始,韓國歌謠界文化因為他們有了很大的轉變,隨後H.O.T、S.E.S、神話等團體陸續出道,更加確立了韓國偶像界的「團體文化」。

Image Source_facebook |EXO
Image Source_facebook |EXO

第二,團體比起個人能夠滿足不同取向的粉絲們需求。在韓國團體裡面每位成員都有自己負責的角色,像是主唱、領舞、門面、RAP、忙內等等,多樣的定位除了能夠增加團體豐富度外,也讓未來的發展更加多元,有時成員中也會有負責創作的成員,團體中每一個成員都擁有自己的個人特色,就能同時吸引不同喜好的粉絲,粉絲群也較為穩固。

Image Source_facebook | SM、YG、JYP、BIGHIT
Image Source_facebook | SM、YG、JYP、BIGHIT

第三,經紀公司也明白「別把雞蛋放在同一個籃子裡」的道理,要找到一個全方位的偶像其實很難,所以經紀公司寧願把有各個優點的人集結在一起,每個人分配好角色後就負責自己擅長的部份,會唱歌的歌唱部分就多一點,會跳舞的就舞蹈部分就多一點,漂亮的人鏡頭就多一點,韓國團體成員「各司其職」發揮最大的效益,有些成員還能夠同時歌手兼演員,對經紀公司可說是利大於弊。

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魚板大叔

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坐下來吃串魚板、看看新聞再走嘛!

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眼看今年已过一半,不少经纪公司已经推出了新团来抢攻所谓的「K-pop 五世代」的市场。但除了正规团体外,选秀节目诞生的限定团「ZERO BASE ONE」及「FANTASY BOYS」也即将在下半年加入战局。 然而对Kpop迷来说,应该不难发现,在经历了2020-2022年的女团大战后,今年可以说是男团辈出的一年,加上BTS及3代团开始面临到服兵役的空窗期,也让不少经纪公司看准时机,蓄势待发。 但是关于偶像的世代应该如何划分,始终有许多观点,实际上根据韩国内容振兴院(KOCCA)的相关资料来说大致划分到三世代,但从目前的0-4世代的发展过程至今天的五世代来看,都有着密不可分的关系。 从1992年的徐太志与孩子们出道的0世代,不仅开启韩国的大众音乐的新兴市场,也让原本旧有的世代被转变,直到1994年才进入到一世代。但严格来说,一世代的全盛时期要算到1996年下半年,H.O.T出道后才算正式开始,并开启了音乐放送节目排名的世代。 事实上在韩国的音乐放送节目上也曾在一世代时面临巨大的转变,自1997年韩国金融风暴后,三大电视台的音乐节目几乎停摆,直到情况好转后开始了三大电视台的《音乐银行》、《SHOW!音乐中心》及《SBS人气歌谣》的新起点。 在当时除了男团竞争激烈外,女团之争也在1997年正式开始。始祖女团S.E.S及Fin.K.L相继出道后形成了强烈的竞争,S.E.S走的是神秘主义氛围,Fin.K.L则是以亲切氛围吸引大批粉丝。 由于当时两个团体的风格相去甚远,因此在音乐市场上各有特色,而后辈Baby V.O.X则是选择了性感风格作为出道定位,成功地在强大的前辈后生存了下来。 接着进入到令KPOP迷都称羡的黄金二代。事实上大部分会以2004年东方神起出道作为基准,但实际上当时活动的一代团依旧十分活跃,因此有些人认为应该是从2005年或是2007年有更多的偶像出道,才全面开启了二代盛世。 然而谈起2005年也可以说是相当热闹的时期,不仅有韩国最初大型团体「Super Junior」的诞生,也是偶像界开始有中国成员的加入,Kpop市场也逐渐延伸到中国。此外,更在当时确立了「红蓝绿」(东方神起、Super Junior及SS501)三大男团的世代。 接着便是YG的BIGBANG和JYP的Wonder Girls的出道,让二代团的热潮继续延续下去,甚至开启了海外市场。但除了二代团,令大众最为好奇也暧昧的就属「2.5代」了,这个时期的偶像走的路线都有着相似的共同点,就是团内的分配与担当更为明确且具备一定的系统性,让团体的配置更为平均,海外市场也更专注于日本和中国等地。 而如果说划下2.5代的最后一位歌手是谁,不少人认为便是以一首《江南style》红遍全世界的PSY。由于当时正值YouTube的兴盛时期,传播效应起了很大的宣传作用,如此巨大的转变,也间接地影响了偶像新一代的分化。 说到这可能会有人好奇,那2012年-2013年出道的又算什么呢?事实上,当时EXO的出道就被认为是想抢下中国市场而企划的团体,但可惜的是,出道前期并未获得太大的反应与人气,直到2013年发行了热门歌曲《咆哮》后,才受到大众的关注,也成为新世代的起点。 然而就在EXO掌权了一阵子的KPOP主流后,2013年出道并在2016年开始崛起的防弹少年团(BTS)可以说是写下新的历史,不仅销量剧增,热度与话题度甚至超越原本大公司出身的EXO,因此也正式拉开了新的竞争局面。 虽然2.5代团的划分有些暧昧,但三代团的出现可以说是拜「选秀节目」所赐。2015年JYP娱乐举办了选秀生存节目《SIXTEEN》后,推出了人气女团TWICE出道,而YG也在2016年推出BLACKPINK,开启了两个女团的人气竞争。 但为什么说三代团与选秀脱离不了关系,此时出现的《Produce 101》系列节目,不仅加强刺激了原本早想进军海外的Kpop市场,节目与限定团的诞生,也让全世界的韩乐迷陷入疯狂,并在其他亚洲国家掀起了不同版本的选秀节目。 然而正式启动四代的又是谁呢?韩媒认为,与其说是明确的划分,不如说是引发全盛时期代表人物更有说服力,除了TXT,StrayKids等男团外,四代团可以说是女团间的竞争。 不仅有SM娱乐的aespa、HYBE的LE SSERAFIM、NewJeans、StarShip的IVE等新人女子组合,女团的歌曲也开始流行起足以表达自我意识等内容的歌曲。 虽然到现在四代团的发展也才开始没多久,但随着下一代的偶像组合随之诞生,像是光是今年上半年出道的LUN8、The Wind、8TURN 、BOY NEXT DOOR等男团,到选秀节目《BOYS PLANET》、《少年Fantasy》出道的「ZERO BASE ONE」、「FANTASY BOYS」都是未来非常值得关注的团体。与其说是否明确的划分世代感,不如说团体未来的发展对KPOP市场与走向都有着不小的影响力,也被认为是个令人值得期待的新篇章。

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多人出道的優點雖然多,但相對的也有缺點,在團體氾濫的韓國偶像界,開始出現成員退團,或是團體解散的事件,發生的原因也有百百種。最常見的狀況就是偶像與經紀公司的合約到期後自然而然的退團、解散,常聽見的「七年魔咒」也成為粉絲們的集體夢魘。當然也有偶像在與原公司合約到期後「出走」別間經紀公司的情況,最近幾年從選秀節目出身大紅的限定團體,也都是因為合約到期不得不解散。

Image Source_facebook | OfficialItzy
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除此之外,韓國娛樂圈每年有無數個大大小小的團體出道,之前也有網友算過,在全盛時期最短平均每8天就有一個團體出道,韓國偶像競爭有多激烈也不用多說,真正能被記得的團體用手指頭都數得出來,實際上能上打歌舞台宣傳的團體也不多,有許多團體在還沒成名以前就可能因為各種因素解散。另外,也有人是因為個人因素而退團,像是WINNER前成員南太鉉就因為心理健康因素退出,DIA前成員恩真也因為罹患恐慌障礙解約退團。

Image Source_newsis 官網
Image Source_newsis 官網

除了健康因素外,也有偶像是因為邁入人生的下個階段而離開。最常聽到的就是因為戀愛或結婚退團,雖然大部分的經紀公司都會下達禁愛令,但還是常常爆出偶像戀愛的消息,偶像戀愛一直都是粉絲們很敏感的議題,大部分的粉絲其實都沒辦法接受自己的偶像談戀愛,所以只要一爆出戀愛傳聞,粉絲的反應都很大,也造成許多偶像一但選擇戀愛或結婚就會選擇退團。代表性的偶像有與FTIsland忙內敏煥結婚的Laboum前成員律喜。

Image Source_OSEN提供
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近來因為負面新聞而宣布退團的偶像也不少,因為韓國對於偶像的道德要求標準非常高,只要有一點小瑕疵都有可能被大眾放大檢視,有些偶像也會仗著自己的職業身分做出許多讓粉絲不能理解的行為,導致自己的形象一去不複返,甚至有極端的粉絲會發起退團連署,因負面新聞離團的偶像有DAY6晙赫、N.Flying權光珍、BIGBANG勝利、FTIsland崔鍾訓等等。

Image Source_twitter | RHY422
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個人因素的離開也許占了很大的一部分,但有時候卻是身處的環境逼迫,讓偶像不得不離開。紅極一時的女團T-ara,在2012年陸續傳出霸凌、與其他團員不合、成員姐姐恐嚇的事件,重創團體形象,事件主人公和榮、雅凜也相繼退團。另外,也有團體是因為經紀公司的問題而被迫退團或解散的。

Image Source_facebook | OFFICIALB.A.P
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像是男團B.A.P就因為公司的不當待遇,逼得成員們在2014年對所屬公司TS娛樂提出專屬合約無效訴訟,同公司前輩團Secret成員也陸續在合約到期後離開TS,現在只剩下一位成員的Secret也等於是名存實亡了。去年因為爆出製作人虐待事件的天才樂隊The East Light,最終也和經紀公司解約,只能說好公司是可遇不可求。

Image Source_facebook | superjunior
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此外,偶像其實也像運動選手一樣有年齡的問題,因為沒有人能夠一輩子做偶像,現在出道的孩子年紀也一個比一個小,許多元老級偶像團體,也漸漸被新生代團體取代。雖然有些偶像會選擇退團,但有些人也會開發新的跑道,轉戰演員界、綜藝界、主持界的偶像不勝枚舉。

Image Source_facebook | superjunior
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現在也流行轉行當Youtuber,有些人甚至賺得比自己當偶像的時候還多,最為人熟知的就是MBLAQ的G.O。而大前輩男團Super Junior則是同時轉換跑道,又能兼顧團體發展的最好例子。

Image Source_facebook | beast
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從上述內容我們可以看到,不管是因為合約、個人原因、經紀公司等等,會發生退團、解散事件的原因其實有千百種,而偶像們退團、解散後的發展也是許多粉絲關心的焦點。原先為BEAST成員之一的張賢勝,在2016年因音樂理念與其他成員不同而退出,雖之後以個人身分活動但反應不如團體活動熱烈,先前張賢勝也曾寫下長文道歉,表示當初因為自己無畏的自尊心才導致退出的結果。而張賢勝現在正在服役當中。

Image Source_Instagram | kang.s.h.0222、OSEN提供
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曾為東方神起一員的朴有天,近年來捲入多起負面新聞,最近更因為涉嫌吸食毒品引起外界譁然,曾經紅極一時的偶像,如今已成為過街老鼠。元祖男團水晶男孩的成員姜成勳先前捲入詐欺嫌疑和欺騙粉絲等爭議事件,在今年初宣布與YG娛樂解除合約,並暫停參與水晶男孩的活動,近期姜成勳因為「失言」再度成為韓網的話題人物,也讓姜成勳的形象一落千丈。

Image Source_facebook | officialkard
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但退團、解散對藝人來說也不見得都是壞事。曾為女團PURETTY(現已解散)和APRIL成員之一的昭珉,當初因要專心學業而離開APRIL,而後以新身分男女混聲團體KARD成員重新出道,KARD特別的曲風與風格讓他們跟其它韓國團體有所區別,在海外也已經擁有一定的人氣,甚至去年還跟Super Junior合作歌曲《Lo Siento》前程很被看好。

Image Source_Instagram | 泫雅
Image Source_Instagram | 泫雅

除此之外,曾為Wonder Girls一員的泫雅,雖然當初因身體問題退出Wonder Girls錯過一波大紅的機會,但之後以4minute再次出道後,泫雅不只成為團體中的最紅成員,公司甚至幫泫出了好幾張Solo專輯,是CUBE力捧的藝人之一,不過去年與後輩E'Dawn爆出戀愛消息後離開CUBE,現在兩人都成為PSY公司P NATION的旗下藝人,粉絲們也都非常期待兩人的未來發展。

Image Source_Instagram | chungha_official
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跟泫雅同為Wonder Girls出身的宣美,在Wonder Girls解散後首次SOLO回歸就引起高度迴響,經典歌曲幾乎人人會唱,副歌舞蹈部分也掀起模仿潮。另外,從選秀節目《PRODUCE101》出道的I.O.I成員,在解散後也各自回原公司發展,目前公認發展最好的成員就是請夏,SOLO出道後請夏的聲勢看漲,每次的回歸都能佔據音源榜的上位圈,是新生代SOLO歌手中不可忽視的強者。

Image Source_facebook | wm.b1a4
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對每個人來說都有自己的生涯規劃,而我們一般人會隨著自己的生涯規劃選擇是否要轉換跑道,偶像藝人也是如此。偶像是人不是神,他們也有自己想要過的人生,與其把退團看得好像背叛團體、十惡不赦,不如站在他們的立場去思考,轉換跑道的他們也許是有自己的人生規劃,離開舒適圈雖然不是一件容易的事,但能鼓起勇氣離開舒適圈更需要粉絲給予更多的支持和力量。

Image Source_年糕歐巴
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原來一切都是誤會!Ailee狂減10公斤還是被嫌胖...驚人事實公開真的「超冤枉」!

阿咩李卡諾
3 年前
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近期不少由网络漫画改编的韩剧越来越多,从高人气作品到经典续作等,都是不少韩剧翻拍的热门题材。而漫改剧的脱颖而出,也让观众有了更多选择的机会,甚至在主题上也变得更多元。 但如果真要谈起韩国网络漫画的开始,那是在2000年的初期,原本都是以段落式的短篇呈现,随后也开始发展出了长篇故事和连载续集。在网络漫画崛起后,也开始被翻拍成影视作品,若以韩国三大电视台来看,最先引进漫改剧的是从2010年KBS的单幕剧开始,接着有线电视台也慢慢跟进拍摄,以至现今的OTT平台到电影等大屏幕作品,都有网络漫画的身影。 然而究竟漫改剧存在着哪些魅力和优劣势呢?让这几年的韩剧市场几乎被网络漫画征服的原因又是什么呢?此外,明明都是漫改剧,为何却存在着极大的反应落差?都是非常值得探讨的问题之一。 事实上,网络漫画最大的特性不外乎在于,人们可以无时无刻的在任何通勤时间观看,相较于影像更方便也能在短时间内快速的消化内容,因此能养成人们固定观看的习惯。而要把网络漫画影视化,无非就是在现有原作中加入适当的改编及发挥更高的想象力,让呈现出来的画面更为丰富,而这也是漫改剧最大的优势之一。 相较于一般电视剧,漫改剧在文本上能发挥的空间也更大,因此在进行影视化的过程中可以较不受限,甚至在可以更改的范围内,加入新的角色或修改剧情甚至是增加前后传,让原著在影视作品的呈现上变得更为生动新鲜。 此外,由于网络漫画与影视化仍存在着一定的落差,因此读者在网络漫画中存留的想象空间与好奇心,通过影视作品带给观众不同的感受,如果影像化的成果不错,除了能吸引喜爱原著的客群外,也引起一般大众的关注。 像是2014年造成轰动的《未生》,接着是《看见味道的少女》、《打架吧鬼神》,《热情的清扫吧》等,到开始慢慢出现轻松幽默的小品复仇剧《付岩洞的复仇者们》都形成话题。然而真正引发漫改剧热潮的作品,不得不提到《金秘书为什么这样》、《我的ID是江南美人》及2020年的《梨泰院Class》不仅成功创造收视率,也让作品的知名度大大提升。 不仅是三大电视台、有线电视台,OTT平台更是大量翻拍许多漫改剧,像是《喜欢的话请响铃》、《SweetHome》、《D.P逃兵追缉令》、《僵尸校园》、《弱美男英雄》等,以及被翻拍成原创电影《解禁男女》都是漫改剧而来。 相比于一般的戏剧,漫改剧可以通过原著的关注度和原有的认知度,更快地被大众认识,但并非每个作品都适合影视化。基本上与原作的相似度或改编的内容,也同时可能形成竞争关系和比较,再加上出演的演员形象与表现方式,是否能完美消化并呈现出漫画原著的风格,都会是影响OTT的收视和观众反应的原因之一。 换句话说,在翻拍漫改剧的过程中,也存在着许多劣势。像是出演的演员不符合原著角色的形象,又或是剧情改的过于生硬、角色删减造成剧情是否有连贯性,甚至偏离原著过多等,都会可能会造成观众的想像落差。 像是在网络漫画中深受欢迎,在翻拍后却不如预期的《远看是蔚蓝的春天》、《imitation》都是在网络上的高人气作品,但翻拍后收视率却不到2%,可以说是相当可惜。 此外,由于网络漫画的剧情发展性较无受限,因此即使作者想怎么撰写剧情,忠实读者或多或少可能会选择接受,但不同于网漫,电视剧的客群在一般大众,因此未必每部网络漫画都适合被翻拍成影视作品。 事实上,不少漫改剧都存在着剧情过于单薄的残酷现实,因为影视化需要的元素更多,因此若只有漫画中的单一元素很难构成完整的戏剧题材,翻拍后也无法让观众在剧情中感受到角色的充实及饱满感,对此在挑选题材上,制作公司不只要做足事前的规划及资料收集,需要考量的问题不再只是单一的读者,而是广大的收视群众。

阿咩李卡諾3 年前9
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2020年SM在推出aesap时就提出了还有四位AI虚拟成员的存在,虽然在当时外界的质疑与嘲讽四起,但如今看来AI偶像发展越发成熟之际,似乎也成为了KPOP产业的新市场之一。 或许有些人会不太明白,能喜欢真实世界的偶像,为什么要去喜欢虚拟偶像呢?但其实这样的概念早就存在于动漫中,只差在动漫始终是存在在二次元的世界里,如今开始倾向直接打造出一个栩栩如生、动作又流畅的虚拟团来说,更成为了许多KPOP迷的新选择。 事实上“虚拟偶像”是起源于日式英语的翻译用法,而日本在这方面确实很快就通过动漫、游戏发展出各种类型的虚拟偶像。 反观韩国,近年来也不断尝试推出,甚至跳脱以游戏为基础的概念,直接打造出有如真人般的虚拟偶像。虽然一开始推出时曾因为做的还不够灵活生动,而被嘲讽,但如今技术越来越成熟,甚至吸引了不少喜爱的粉丝。 事实上,1998年韩国推出第一个虚拟歌手时,当时的技术并非如此发达,许多舞蹈及歌唱的动作没那么自然,但这几年的发展中,不只让虚拟的歌手像是真人般的灵活,就如一般看到的偶像一样,就连一些小动作及细节甚至是「个人」习惯等,都能如一呈现。 就像最近可以说是引起话题的虚拟男团"PLAVE",他们在今年三月出道,出道MV不仅累积了320万人次观看,甚至还规律性的推出许多音乐作品和实体专辑,而专辑内容物就比照一般的真人偶像一样,小卡、歌词本等各种配置。 而其中团体的五名成员예준、Noah、밤비、은호、하민不同于过去靠着单纯的制作出「动作」与「声音」,在AI的背后,由人实际利用即时的渲染技术,穿上3D角色的服装去活动做出的虚拟偶像。 除了之前说的实体专辑的发行,「PLAVE」甚至还登上了MBC音乐中心打歌,并开设了官方粉丝俱乐部,每周固定有1-2次的直播,与一般的真人偶像没有任何不同。 事实上,一开始PLAVE出道时,也有不少人抱持着「真的有人会追吗?」、「真的会有人看吗?会有人喜欢吗」、「不会看起来很不真实不自然吗?」的疑惑,但在点进去MV后都纷纷大吃一惊,行为举止就如一般的真人偶像,甚至获得不错的回响。 不少网友在看了MV表示:「原以为是来看笑话,没想到认真的看完了,而且觉得还不错」、「不能再多上传几个舞台吗?真的蛮好看的」、「动作真的太细致了,真的很自然」。 根据韩媒《BAZAAR》报道,这是由2022年MBC独立分社的虚拟IP初创企业制作的。通过电脑图形和自己的虚拟工作室制作多种数字内容,甚至投入了累计44亿韩元的投资保证金,并由与BTS、IU、PSY等知名艺人合作的HYBE所属制作人负责。 事实上,制作这样的虚拟偶像所需的时间,虽然没有从练习生培养起到成为线上艺人的时间那么长,但依旧要花上许多时间不停的修正及调整,投入的资金更是以几十亿的单位起跳。 此外,从制作虚拟偶像来看,可以省去许多不必要的风险。例如艺人最常见的人品争议、私生活问题以及各种可能会导致形象受损的负面新闻等,在这方面制作公司可以说是毫无顾忌,也不用担心未来艺人发生了争议需要大费周章的形象修复与危机处理等公关问题。 就因为是虚拟偶像,所以也不用担心粉丝和艺人间的私生活、隐私遭到侵害等问题,不仅制作公司方面,对粉丝来说也减少了许多只有在「人与人」之间才会发生的矛盾与问题。 或许,依旧会有不少人质疑,究竟虚拟偶像能带来多少的关注及商机,但就以日本发展的情况来看,通过直播、演唱会贩卖及周边产品都获得相当可观的收益。

阿咩李卡諾3 年前6

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