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許正民、姜來妍、徐在慶揭露過去童星時期的惡劣環境與腐敗問題。
各個國家都會有自己流行或常用的一些新造詞彙，尤其英文縮寫詞因為口頭上容易講，鍵盤打字上也快速方便，因此很多新造詞都會以此概念來應用，就好像台灣人會用PK、CP值、XD等等，韓國人也有很多類似的新造詞，並在年輕世代中廣泛使用，今天我們就一起來認識幾個韓國人常用的英文縮寫詞吧！ SNS為Social Network Service的縮寫，中文翻譯為社交網絡服務，一般泛指所有社群軟體，像我們常用的facebook、twitter、instagram等等都是SNS，除了韓國以外，日本也很常用這個詞喔！大家熟知的國民MC劉在錫，就曾多次說過自己是完全不用SNS的人。 這個DM可不是台灣人說的傳單，而是Direct Message的縮寫，中文翻譯為私訊，私下傳訊息給某人之意，一般較常在instagram上使用，也就是台灣人說的小盒子。aespa的成員Karina在出道前就是網上小有名氣的人物，更就曾在節目<認識的哥哥>上說過自己被星探用DM挖掘了兩次。 韓文존맛탱的羅馬拼音首字縮寫(jon-mat-taeng)，是年輕世代創造的新造詞之一，존是形容非常、超級的意思，但존是有點粗俗的用法，有點類似台灣人吃到超好吃的東西時，會說他媽的好吃、靠北好吃的感覺。韓國著名資深演員朴貞洙就曾在節目上說過，自己因為不知道JMT這類新造詞的意思，而被孫女開玩笑地教訓了。 MSG為Monosodium glutamate的縮寫，中文為穀氨酸鈉，也就是俗稱的味精、味素。常用於表示某人說話的內容誇大不實，過度吹噓自身實力，就會說你講的加太多MSG了！像著名的談話脫口秀節目《黃金漁場Radio Star》就常常使用MSG的特效來調侃嘉賓。 BGM為Background Music的縮寫，中文為背景音樂，由於韓國綜藝節目都會使用大量的BGM來為節目內容增添觀看樂趣，所以在韓國論壇上很常會看到網友問某節目的BGM是哪首歌，或是youtube上會有網友整理的各種BGM合輯。 OST為Original Sound Track的縮寫，中文翻譯為原聲帶，多指電影或電視劇之配樂為內容的音樂唱片，韓國的OST越來越重視品質，不只常有著名歌手演唱，更有許多製作組會把OST以專輯形式單獨發售，知名女歌手白智英就因為演唱多首膾炙人口的OST，而被稱為OST女王。 PPL為Product Placement的縮寫，中文翻譯成置入性行銷廣告，在韓國的綜藝節目或電視劇中，常常會看到PPL產品的身影，尤其在綜藝上，如果出演藝人得知產品是PPL，就會用誇張的反應大力稱讚，常惹得觀眾哈哈大笑，像是SBS電視台還為了著名綜藝節目《Running Man》整理了許多爆笑的PPL反應合輯。 TMI為Too much information的縮寫，指的是某人講太多知道了也沒有用、不重要也沒人好奇，或是太過具體的私人話題，但近年來飯圈中很流行問偶像的TMI，感覺得知了TMI後好像又更了解偶像了！ A/S為after service的縮寫，中文翻譯問售後服務，在一些韓國家電產品的介紹中，常常有會強調保障A/S的宣傳文字，又或是家中產品需要維修時，就會說聯絡一下A/S。 sbn為韓文前輩一詞선배님的羅馬拼音首字母縮寫(son-bae-nim)，是近年來演藝圈及粉絲圈中常用的新造詞，許多節目在發言者說到前輩這個詞得時候，字幕也會以sbn來表示。 相關文章:【韓文教科書】 韓國人說話時最習慣出現的7個單字⋯學起來讓對話更自然！【韓文教科書】飯圈用語韓文全攻略！這些單字學起來追星絕對更容易～【韓文教科書】因疫情出現的韓文新造詞！「罩騙」、「肺仔隊」⋯到底在說什麼？ Instagram: kimpd_station一個努力學習韓文與韓國文化的女子，分享其所見所聞的空間，歡迎與我一起聊聊你可能不知道，課本裡也學不到的韓國人事物、冷知識與歷史事件!
隨著社會風氣以及審美觀逐漸改變，在韓國「整形」似乎已不再是一般的名詞，而是個人的選擇與追求。事實上，也有不少藝人都曾大方承認整形，然而「整形」在韓國究竟是個甚麼樣的存在？為更進一步了解實際情況，因此透過網路預約，親身體驗了「整形諮詢」的流程。那天諮詢師說：「很多人做完都覺得更美，對自己更滿意了」那瞬間才意識到，原來「美」的標準始終來自於自己。 從家裡出發，搭三號線一路經過狎鷗亭站、新沙站到江南站，一出地鐵站迎來的便是各種不同的整形廣告燈箱，在街上，眼花撩亂的整形醫院招牌，我想對有選擇障礙的人來說，應該會陷入一陣焦慮。在醫院填寫諮詢單時，不時在觀察四周的我，的確看到許多家長帶著小少女們前來諮詢，看著身旁的少女們仔細地填寫諮詢細項時，也不禁好奇在一旁的家長是怎麼樣的心情。 在跟接待員上樓準備接受諮詢時，忍不住好奇詢問，「所以在韓國未成年也可以整形嗎？」畢竟我還真的沒有了解過到底整型有無年齡限制，接待員表示「可以，父母同意都會陪著來」，於是我又追問「可是如果還在發育或是還沒長完，怎麼知道以後自己會是甚麼樣子」這時接待員說「邊長邊修的也是有，提早做也能提早變好看」。坦白說，聽到的當下是有些文化衝擊，但如今回想起來也不是太訝異。事實上，有不少整形醫院會在大學入學考試結束後，推出許多優惠與打折給當屆結束考試的考生，讓考生們可以變帥變美的進入大學新生活。也是在這時候才逐漸感受到，原來韓國的整形風氣與接受程度確實與台灣大不相同。經過一系列的臉部拍照後，開始進入到諮詢的階段。雖然韓文程度在日常生活與打工上都沒有太大的問題，但為了更了解韓國當地是如何諮詢整形，因此還是請了醫院裡能講中文的翻譯一起進行諮詢。諮詢的過程中，都還算順暢，但或多或少就會開始把一些可能你沒有想做的部位，一個一個加上去討論，並嘗試說服這樣做完會看起更美。在將近40分鐘的商談後，他們請了主刀醫師進來對談，原本還沒有真的想離開的我，在經過醫師的打量後，下秒決心要從諮詢室開溜。雖然不確定大家是否都看過韓劇《我的ID是江南美人》，但的確感受到有如第一集中女主姜美來用眼睛就能定義出五官的好看與否。根據韓媒《京鄉體育》報導，不僅整形的年齡層人口逐漸下降，特別是10、20歲的族群對整形的關注度大幅增加。據調查，不僅10~29歲接受整形的人口持續增加，而隨著年齡層不同，偏好整形的部位也不一樣，10代的族群偏向割雙眼皮，20代的族群則是以鼻子整形為大宗。事實上，南韓政府一直都有在試圖改變所謂的「整形風氣」。在2017年，首爾地鐵公社就曾推出從2020年起到2022年要做到「站內0整形廣告」的計畫。但事實上，早在2016年在韓國吹起了一陣選秀節目風潮後（如：Produce 101、The Unit）地鐵站的明星偶像的燈箱廣告瞬間爆增，以某種程度上來看，粉絲也算是幫忙間接減少整形廣告的小幫手之一？雖然最終沒有成為江南美人（笑），但經過實際體驗後，並沒有因為這次的諮詢經驗而對韓國的整型風氣有負面的想法，而是更去思考，究竟有沒有整型的必要？以及想整形的原因為何。就如前面所說，整形從來就沒有對錯，也無關乎好壞，做好考量找到適合的醫院做手術都無妨，但若是在討論過程中或是該手術，讓你心裡感到「不安」、「遲疑」甚至是產生「負擔」與「壓力」時，建議可以先暫停，讓自己思考一會或是再找時間諮詢都不算太晚。 當諮詢員開始把一些不必要的項目一個一個加上去，試圖去說服的時候，不妨默問自己當初的計畫以及想改變的部位和原因，整形的確是一個選擇，但決定權依舊在自己身上。 諮詢整形小建議： *可先透過app或網站預約 *建議攜伴同行 *可找有中文翻譯的診所or自帶翻譯前行 *多找幾家諮詢 *預約手術、繳付訂金前要清楚消費條約及退費比率 *注意預約手術日期，萬一要退費才不會有爭議
韓劇從以往車禍、癌症、劈腿等故事情節，到近年來以鬼神、附身、驅魔為主題，大膽挑戰觀眾對恐懼的極限，雖說透過韓劇讓人們對於「神鬼」有更多的認識與想像，但究竟邪教與驅魔對韓國社會影響的原因是什麼呢？ 提到驅魔文化，不得不提到韓國神秘的本土民間信仰薩滿教「Shamanism」。受到歷史背景的影響，在韓國可以看到佛教、儒教的足跡，至今最多人信奉的宗教是則基督教。目前滿族地區、鄂溫克族地區、南北韓等地仍保有薩滿信仰，巫師被認為是有能力進入「人神」狀態的人，可以預言未來、治療疾病，與靈界溝通等超能力。儀式執行時薩滿會作為一個巫醫、驅魔師、占卜師等進行巫術，台灣部份地區流行的乩童信仰也算是薩滿信仰的一種演化。最經典電影作品的《哭聲》，是一部韓國神魔懸疑片。講述一名的日本人來到村莊後，引發了連續命案死亡事件，在找不出病因下只好找道士作法驅魔，全村陷入混亂事件。 除此之外電影《救救我》、《娑婆訶》、韓劇《被神選中的孩子》、《客：The Guest》、《謗法》，到最近的《驅魔麵館》也都是以驅魔、神鬼為主題的膾炙人口的作品。驅魔主題的韓劇之所以廣受歡迎，是因為觀眾對於神秘的事物感到好奇，薩滿信仰最常見的是透過符咒位信眾祈福、驅邪，有著靈性的象徵。也會透過占卜看信眾的前世今生及過去未來。不過最令人有印象的文化應該是「薩滿教的跳大神」，巫師透過跳神與靈界交流，祈福解厄，有時會在刀刃或火上跳舞。其實看到這裡，薩滿信仰頂多就是一個本土民間信仰，和許多國家目前仍存有的傳統信仰沒有太大的差異。是人類在脆弱時的倚靠、在手足無措時的一塊浮木及心靈慰藉，無論有沒有成效，都是在生命遇到難關時的一種機遇。今年因新冠肺炎引起了大眾對宗教的重新認識。韓國的基督教發展迅速、勢力強大，卻也容易衍生出不同的教派。目前韓國社會上許多派別早已不是最原先引進的基督教，這與歷史脈絡有關，近代的朝鮮半島被日本殖民、受西方國家侵略，來自西方的基督教在韓國興辦了學校、協助民間事業、為民發聲、建立醫療機構，以便利民眾生活而受到喜愛，傳教士帶著博愛精神為病患治癒，許多民眾體會到西方學術的厲害，便逐步接受了傳教士，並且潛移默化地影響著身邊人。隨著時代的演進，宗教文化也有了改變。許多人打著「基督教」的名號，做出一些傷天害理、不符合倫理道德的事情。例如：1987年，企業家朴順子與31名五花大綁的族人、信眾，自殺於自家工廠屋頂，當年震驚韓國的五大洋集體自殺案。1960年，一个叫文鲜明的教主相信中說到：「誰和教主保持性關係，誰就能生出救世主。」等荒唐的言詞。就連前總統朴槿惠也因為受「永生教」創始人崔太敏的女兒崔順實影響耽誤國務，更傳出由閨蜜崔順實干擾國政，朴槿惠只是一個被操弄的魁儡。韓國人個性性急，社會結構變化快，若未能迅速適應巨變的時代，加上在貧富差距大、階級顯明的環境下，很容易在內心及情緒上感覺空虛，此時就需要信仰來支撐他們的生活，至少要有那麼一個人讓他們相信。無論生活、文化、經濟、政治各方面都受到宗教影響的韓國，根據2015年韓國統計處的報導，宗教信仰人口佔了44%，而其中基督教佔宗教信仰人口內近45%的比例，相當於將近二分之一的韓國人都有信仰宗教的習慣。人們有「信仰」不是件壞事，心靈得以被寄託，生活也過得更充實，但若信仰最初的善意宗旨被破壞，遭有心人士操弄成為騙財騙色的手段、影響了正常的身心靈的話，就會成為社會問題，而讓大眾再次審視「宗教」的存在價值。
有在追KPOP、韓流明星的粉絲們都會知道，韓國所謂的三大龍頭經紀公司「SM」、「YG」、「JYP」其實都有所謂的「禁愛令」，也就是旗下的預備練習生、出道偶像，在出道後五年(或三年)內都不可以談戀愛，除了口頭警告之外，也會在經紀合約中註明「不准戀愛」的規定，一旦違反必須繳納違約金，更嚴重一點甚至會解約。在娛樂文化講求精緻完美、嚴格謹慎的韓國演藝圈裡，對於偶像的戀愛傳聞必須更加小心處理。第一，韓國偶像出道年齡偏年輕，再加上生活圈並不大，無法像一般人一樣四處交友遊玩，很容易就在圈子裡遇到跟自己同齡又聊得來的異性對象，經紀公司為了防堵偶像們私底下戀愛來往，會口頭叮嚀他們千萬不要隨意戀愛，尤其是剛出道的偶像團體，正是累積人氣的階段，可不能被「談戀愛」搶走焦點。第二，若是不小心出了戀愛新聞，除了影響到偶像本身跟團體的人氣之外，進而更會左右公司的股價及收入，像是當初鬧得轟轟烈烈的泫雅跟師弟E'Dawn戀愛說，因為承認交往了兩年多，一度引起粉絲激烈反彈，最後CUBE娛樂公司開除泫雅，公司股價跌幅一度達到9.76％，瞬間蒸發48億韓元。像是JYP家就有嚴格的「禁愛令」，對於旗下的大勢女團TWICE，其社長朴軫永就下達「3年禁愛令」，他本人也坦言經紀合約裡的確有該條款項，一方面是因為TWICE剛出道時，都只是20出頭的年輕少女，子瑜那時候甚至都還沒滿18歲，因此希望她們可以好好保護自己，先把重心放在工作上。朴軫永先前上節目時曾透露，自己剛出道時什麼都不懂，被問到有沒有交往的對象時，因為抱著不想跟大眾撒謊的心情，馬上承認自己有「女朋友」，還瞧不起明明在戀愛卻裝作單身的歌手們。直到後來發現自己的歌雖然很受歡迎，但簡訊投票的成績卻越來越差，才知道身為公眾人物戀愛，是必須得付出代價的，那也就是為什麼身為社長的他，都會告誡公司的偶像們「不要談戀愛」，甚至在合約上註明「禁愛令」的原因了。對於「YG」家的偶像們來說，社長梁鉉錫更下令連練習生都必須嚴格遵守「禁愛條款」，BLACKPINK先前接受專訪表示，練習生時期就有禁愛令，男練習生和女練習生的練習室必須 完全分開，連彼此吃飯時間都得錯開，就算已經出道變成偶像，生活步調也和練習生時期相同，行程結束後就回公司練舞或是回宿舍睡覺，想談起戀愛根本不可能！IKON隊長B.I也說過，公司裡全部都是社長的眼線，若有奇怪的舉動就會被往上呈報。SM經紀公司雖然沒有明確的「禁愛令」條款，但對於旗下的偶像團體管理非常嚴格，曾待過SM旗下練習生就透露，在偶像新人剛出道時期，SM分配的經紀人會察看偶像的手機，包含對話紀錄跟訊息，就連打電話給自己的父母也要經過他們的同意，如果發現哪個藝人談戀愛的話，經紀公司會有嚴重的罰款，甚至會被公司強制退出組合。儘管在各大經紀公司祭出的「禁愛條款」下，還是會有偶像私底下偷偷戀愛，被南韓媒體「Dispatch」爆出戀愛的主人公，分別是SM旗下男團EXO Kai跟YG家女團BLACKPINK Jennie的這兩人，消息一傳開之後，SM馬上出面止火並說明：「兩人正處於互有好感的階段」，但YG選擇沉默不回應，令外界霧裡看花。從這裡也能看出經紀公司在偶像戀愛說爆出時，處理方式有相當大的差異。有別於YG、SM沒有統一的狀況，也有另外一種情形是雙方經紀公司立場不一，導致其中一方被打臉的情況，例如：雪炫與ZICO戀愛說爆出時，雪炫所屬的「FNC娛樂」立刻表示兩人的確互有好感，但Zico所屬的「Seven Season」則發表聲明，稱兩人目前還在「了解中」，是關係親近的前輩和晚輩，打臉雪炫與其經紀公司，完全衝突的說法令人不解，甚至有網友質疑是不是女方「故意炒新聞」，讓這段戀情顯得十分尷尬。那麼，到底為什麼偶像戀愛會引起粉絲這麼大的反彈呢？第一，偶像的粉絲年齡層偏低，多半年輕人在面對學業、未來的壓力下，自然會從生活中找一個可寄託的出口，而偶像就是他們暫時逃避現實的最佳選項，再加上韓國演藝圈非常競爭，高人氣的團體可以為公司，帶來非常可觀的收入，忠實的粉絲會花錢買專輯、週邊、看演唱會，這也就是經紀公司們處處叮嚀偶像們「不要談戀愛」的原因，失去粉絲的支持會帶給公司及偶像極大的負面影響。第二，粉絲會將自己的個人情感，投射到自己喜歡的偶像身上，把偶像當成「男女朋友」來看待，容易產生現實和幻想之間的混亂。當初伯賢與太妍戀愛的消息爆開時，粉絲們的反應十分激烈，太妍本人也在自己的SNS上連四次留言向SONE道歉，最後，太妍更是迫於壓力，不得不將道歉留言刪除。問題就出在EXO當時紅遍韓國，伯賢擁有非常多的女性粉絲，一時無法接受這段戀情的女粉絲們，就群起攻擊太妍，湧入太妍IG留下難堪字眼。第三，把偶像當成是自己生活的重心，許多站姐從團體剛出道時，就跟著偶像到處跑行程，她們扛著單眼相機出沒於機場和偶像演出場所，投資大量的心力與金錢在偶像身上，一旦得知自己喜歡的藝人「談起戀愛」，會深深的感受到「背叛感」。當KARA具荷拉與Highlight龍俊亨地下情曝光時，震驚不少粉絲，由於當時各自所屬的團體正當紅，無疑是對彼此的粉絲圈投下了極大的震撼彈，爾後兩人還承認戀情，讓不少站姐崩潰關站。站在粉絲的立場來看，偶像不能談戀愛已經變成是一種「職業道德」，畢竟對於這些忠實的粉絲來說，花了大量的金錢跟時間投資在偶像身上，把他們擺第一已經變成日常生活中的一部分，當然無法接受自己心儀的偶像交了男(女)朋友 ，心情上更難以釋懷，加上如果忠實粉絲轉成「黑粉」就會變成更棘手的問題。也難怪經紀公司為什麼這麼害怕旗下偶像爆出戀愛傳聞，而祭出所謂的「禁愛令」。當然，偶像也是人，隨著年齡的增長，他們也總會有一天要成家立業，成員們各自有自己的生涯規劃，而「結婚」這種人生大事更是無可避免。就像粉絲也會有自己的人生需要努力一樣，也會談戀愛、結婚生子，用另一個角度來看，如果真的喜歡這個偶像，粉絲們不如轉換心態來祝福他們，看著自己偶像結婚生子過得幸福，不也是另外一種很好的應援方式呢？【深度報導】偶像是人不是神...為什麼他們都選擇「退團」？韓國偶像界的黑暗面大公開！
有稍微在關注韓國偶像圈的人都知道，韓國偶像以「團體」出道的比例遠遠大於SOLO出道，為什麼會出現這樣子的現象呢？原因可以簡單分為三個。首先，不外乎就是韓國娛樂界歷史的影響。1992年徐太志和孩子們的出道，奠定了韓國流行音樂的基礎，當時徐太志和孩子們現代感、說唱風的歌曲取代了當時佔據主流地位的韓國演歌，也讓那個原本中規中矩的年代注入活水。徐太志和孩子們在當時成為年輕一代的流行指標，甚至出現「徐太志症候群」的說法，韓國現在關於「偶像」的一切也就從那時候開始，韓國歌謠界文化因為他們有了很大的轉變，隨後H.O.T、S.E.S、神話等團體陸續出道，更加確立了韓國偶像界的「團體文化」。第二，團體比起個人能夠滿足不同取向的粉絲們需求。在韓國團體裡面每位成員都有自己負責的角色，像是主唱、領舞、門面、RAP、忙內等等，多樣的定位除了能夠增加團體豐富度外，也讓未來的發展更加多元，有時成員中也會有負責創作的成員，團體中每一個成員都擁有自己的個人特色，就能同時吸引不同喜好的粉絲，粉絲群也較為穩固。第三，經紀公司也明白「別把雞蛋放在同一個籃子裡」的道理，要找到一個全方位的偶像其實很難，所以經紀公司寧願把有各個優點的人集結在一起，每個人分配好角色後就負責自己擅長的部份，會唱歌的歌唱部分就多一點，會跳舞的就舞蹈部分就多一點，漂亮的人鏡頭就多一點，韓國團體成員「各司其職」發揮最大的效益，有些成員還能夠同時歌手兼演員，對經紀公司可說是利大於弊。多人出道的優點雖然多，但相對的也有缺點，在團體氾濫的韓國偶像界，開始出現成員退團，或是團體解散的事件，發生的原因也有百百種。最常見的狀況就是偶像與經紀公司的合約到期後自然而然的退團、解散，常聽見的「七年魔咒」也成為粉絲們的集體夢魘。當然也有偶像在與原公司合約到期後「出走」別間經紀公司的情況，最近幾年從選秀節目出身大紅的限定團體，也都是因為合約到期不得不解散。除此之外，韓國娛樂圈每年有無數個大大小小的團體出道，之前也有網友算過，在全盛時期最短平均每8天就有一個團體出道，韓國偶像競爭有多激烈也不用多說，真正能被記得的團體用手指頭都數得出來，實際上能上打歌舞台宣傳的團體也不多，有許多團體在還沒成名以前就可能因為各種因素解散。另外，也有人是因為個人因素而退團，像是WINNER前成員南太鉉就因為心理健康因素退出，DIA前成員恩真也因為罹患恐慌障礙解約退團。除了健康因素外，也有偶像是因為邁入人生的下個階段而離開。最常聽到的就是因為戀愛或結婚退團，雖然大部分的經紀公司都會下達禁愛令，但還是常常爆出偶像戀愛的消息，偶像戀愛一直都是粉絲們很敏感的議題，大部分的粉絲其實都沒辦法接受自己的偶像談戀愛，所以只要一爆出戀愛傳聞，粉絲的反應都很大，也造成許多偶像一但選擇戀愛或結婚就會選擇退團。代表性的偶像有與FTIsland忙內敏煥結婚的Laboum前成員律喜。 近來因為負面新聞而宣布退團的偶像也不少，因為韓國對於偶像的道德要求標準非常高，只要有一點小瑕疵都有可能被大眾放大檢視，有些偶像也會仗著自己的職業身分做出許多讓粉絲不能理解的行為，導致自己的形象一去不複返，甚至有極端的粉絲會發起退團連署，因負面新聞離團的偶像有DAY6晙赫、N.Flying權光珍、BIGBANG勝利、FTIsland崔鍾訓等等。個人因素的離開也許占了很大的一部分，但有時候卻是身處的環境逼迫，讓偶像不得不離開。紅極一時的女團T-ara，在2012年陸續傳出霸凌、與其他團員不合、成員姐姐恐嚇的事件，重創團體形象，事件主人公和榮、雅凜也相繼退團。另外，也有團體是因為經紀公司的問題而被迫退團或解散的。像是男團B.A.P就因為公司的不當待遇，逼得成員們在2014年對所屬公司TS娛樂提出專屬合約無效訴訟，同公司前輩團Secret成員也陸續在合約到期後離開TS，現在只剩下一位成員的Secret也等於是名存實亡了。去年因為爆出製作人虐待事件的天才樂隊The East Light，最終也和經紀公司解約，只能說好公司是可遇不可求。此外，偶像其實也像運動選手一樣有年齡的問題，因為沒有人能夠一輩子做偶像，現在出道的孩子年紀也一個比一個小，許多元老級偶像團體，也漸漸被新生代團體取代。雖然有些偶像會選擇退團，但有些人也會開發新的跑道，轉戰演員界、綜藝界、主持界的偶像不勝枚舉。現在也流行轉行當Youtuber，有些人甚至賺得比自己當偶像的時候還多，最為人熟知的就是MBLAQ的G.O。而大前輩男團Super Junior則是同時轉換跑道，又能兼顧團體發展的最好例子。從上述內容我們可以看到，不管是因為合約、個人原因、經紀公司等等，會發生退團、解散事件的原因其實有千百種，而偶像們退團、解散後的發展也是許多粉絲關心的焦點。原先為BEAST成員之一的張賢勝，在2016年因音樂理念與其他成員不同而退出，雖之後以個人身分活動但反應不如團體活動熱烈，先前張賢勝也曾寫下長文道歉，表示當初因為自己無畏的自尊心才導致退出的結果。而張賢勝現在正在服役當中。曾為東方神起一員的朴有天，近年來捲入多起負面新聞，最近更因為涉嫌吸食毒品引起外界譁然，曾經紅極一時的偶像，如今已成為過街老鼠。元祖男團水晶男孩的成員姜成勳先前捲入詐欺嫌疑和欺騙粉絲等爭議事件，在今年初宣布與YG娛樂解除合約，並暫停參與水晶男孩的活動，近期姜成勳因為「失言」再度成為韓網的話題人物，也讓姜成勳的形象一落千丈。但退團、解散對藝人來說也不見得都是壞事。曾為女團PURETTY(現已解散)和APRIL成員之一的昭珉，當初因要專心學業而離開APRIL，而後以新身分男女混聲團體KARD成員重新出道，KARD特別的曲風與風格讓他們跟其它韓國團體有所區別，在海外也已經擁有一定的人氣，甚至去年還跟Super Junior合作歌曲《Lo Siento》前程很被看好。除此之外，曾為Wonder Girls一員的泫雅，雖然當初因身體問題退出Wonder Girls錯過一波大紅的機會，但之後以4minute再次出道後，泫雅不只成為團體中的最紅成員，公司甚至幫泫出了好幾張Solo專輯，是CUBE力捧的藝人之一，不過去年與後輩E'Dawn爆出戀愛消息後離開CUBE，現在兩人都成為PSY公司P NATION的旗下藝人，粉絲們也都非常期待兩人的未來發展。跟泫雅同為Wonder Girls出身的宣美，在Wonder Girls解散後首次SOLO回歸就引起高度迴響，經典歌曲<Gashina>幾乎人人會唱，副歌舞蹈部分也掀起模仿潮。另外，從選秀節目《PRODUCE101》出道的I.O.I成員，在解散後也各自回原公司發展，目前公認發展最好的成員就是請夏，SOLO出道後請夏的聲勢看漲，每次的回歸都能佔據音源榜的上位圈，是新生代SOLO歌手中不可忽視的強者。對每個人來說都有自己的生涯規劃，而我們一般人會隨著自己的生涯規劃選擇是否要轉換跑道，偶像藝人也是如此。偶像是人不是神，他們也有自己想要過的人生，與其把退團看得好像背叛團體、十惡不赦，不如站在他們的立場去思考，轉換跑道的他們也許是有自己的人生規劃，離開舒適圈雖然不是一件容易的事，但能鼓起勇氣離開舒適圈更需要粉絲給予更多的支持和力量。原來一切都是誤會！Ailee狂減10公斤還是被嫌胖...驚人事實公開真的「超冤枉」！
KPOP粉絲一定都知道，對韓國偶像團體而言，「團魂」的形象設定有多麼重要。先不論成員之間感情的好壞，就算彼此粉絲之間吵吵鬧鬧、互相看對方不順眼，這種缺乏「團隊意識」、「沒有把團隊利益放第一」的狀況也千萬不能出現在藝人身上。「團魂」的重要性，由此可見一斑。 但其實不只偶像團體如此，整個韓國社會對「團結」「一體」「合群」的重視程度，早已潛移默化在生活中。日常生活中，他們比起使用看起來較具「個人主義」意涵的字詞，更喜歡使用有「整體」感覺的詞彙。 例如：向他人介紹家人時，更喜歡使用「우리 엄마 我(們)媽媽」「우리 아빠 我(們)爸爸」，而不是「내 엄마 我的媽媽」「내 아빠 我的爸爸」。因為「우리(我們)」比起「내(我的)」更有「我們都是一體」的感覺。除了語言習慣，韓國人取名時也多會選擇使用「한국(韓國)」「나라(國家)」等和「國家」或是「團結」有相關的字詞。 例如：韓國演員宋一國的三胞胎兒子「大韓、民國、萬歲」、演員「張娜拉」(娜拉為音譯，實際上的韓文原文為"나라"，即為"國家"的意思)就是最好的例子，光是看名字就能感受到父母有多愛國。而這樣的民族團結意識，就連和「敵對國家」北韓來往時亦不例外。 事實上，自韓戰以來，兩韓在政治上即是兩個獨立且對立的國家，甚至在簽署「板門店宣言」之前，軍事上也時常有嚴重衝突。但不論彼此之間有多麼的「不合」，南、北韓仍然不斷強調「我們都是韓民族」「兩韓是同族同血緣的兄弟」這個彼此之間唯一有共識的信念。由此可知，「韓民族(한겨레)」這個觀念有多麼根深蒂固地刻在韓國人的骨血裡。而會造就韓國人有如此強大的團結意識，跟自古以來一直都是中國的「藩屬國」，和二次大戰時被日本入侵、統治的歷史脫離不了關係。因受制於他人，而無法決定自己國家未來所導致的悲憤情感，加上意識到「唯有變得強大才不會被欺負」，經過長時間的累積發酵，最後便完整的展現在其堅韌、強悍、團結的民族性上。雖然韓國常因強悍的民族性，而帶給外人負面的印象，但常言道：「團結力量大」，韓國人的「團結力」，也真的為其造就了今日在經濟、國防、文化輸出上的強大實力。 以1997年重創韓國經濟的第一次亞洲金融危機為例，在企業紛紛倒閉、失業率高達70%、國家瀕臨破產之際，生活一樣好過不到哪裡去的韓國民眾，卻發起了「捐金救國」(把金飾折換成韓圜)的行動，紛紛拿出家中的金飾投入市場，表現出想和政府一同「救國」的決心。雖然金額遠遠不足穩定韓國經濟所需的數目，但這種全國上下一心的民族團結力的確十分令人敬佩。韓國人的團結，在旅外的韓國僑民身上亦一覽無遺。早年因生活困苦、或是戰亂而走避他國的韓國移民第一代，雖因語言、種族的緣故，多數從事較為底層的工作。但他們為了改變，不讓後代也成為社經地位上的弱勢，不僅團結群聚在一起互助合作，教導下一代不忘本的同時更努力讓其受良好教育，也因此許多韓僑二、三代不但能漸漸融入當地社會，更進而佔有一席之地。因團結的民族性，韓國社會在面對許多外來文化侵襲的同時，亦能保有自己的獨特性，甚至還能反過來向文化輸入國推廣自己的文化。例如：首爾仁寺洞全球獨有的「韓文招牌星巴克咖啡廳」就是最好的例子。為了進駐這個代表傳統、民族、歷史的文化特區，且因為韓國政府規定在此特區的商店僅能以韓文和漢字標示，向來不輕易妥協的星巴克最後也不得不讓步，讓寫著「스타벅스커피」的招牌從此高掛在街頭。再談到近幾年來各國盛行的韓流文化。除了政府的有意推廣，韓流能成功攻陷各國粉絲的心，韓演藝圈透過戲劇、綜藝、音樂、飲食等團結向外推廣韓國、介紹韓國的作為亦功不可沒。以這幾年在歐美樂壇大放異彩的「防彈少年團」為例，成功打入歐美市場的他們，就算進行海外活動也會不時運用團體在國際間的高知名度為韓國增加曝光率。而2018頒獎典禮上更是以傳統結合流行樂的方式演繹「IDOL」，精彩的表演也再次成功行銷了韓國。講求合群、上下一體的社會風氣造就了韓國強盛的國力，增加了國際能見度，「團結」的確帶來不少優點，但若「凡事」都要以「團體的立場」來當作生活處事的準則，「過盛的團結意識」則會帶來許多無形的壓力。對外而言，韓國強悍團結的民族性，讓他們早年十分排斥「與自己不同的族群」交流。但隨著時間的流逝與時代的進步、韓流的盛行，現今韓國「排外」的情況已較少見。但對內卻非如此，韓國社會仍處處存在著「排外」的情況。 職場上，上班族不論男女、位階高低，都必須受制於韓國特有的「職場文化」。公司常以「促進團結」「公司上下一體」等為號召，在下班時間後進行大大小小的活動。 小至「公司聚餐」，大至整間公司所有部門的「團結大會」(爬山、路跑等)，只要身為公司的一份子，職員們就沒有拒絕說「不」的權利。因為只要說「不」，就可能成為「被排擠、被議論」的對象。為了要維持表面上的「團結」，個人私事永遠得排在公事之後，就算真的有非常重要的事情(例如：家族祭祀等)，也必須跟部門主管、同事交代清楚事由才能免除參加公司活動的「義務」，根本沒有所謂的隱私可言。若堅持不願參加公司的任何「職外活動」，就會像韓劇《獨酒男女》中的男主角一樣，被貼上「不合群」「難搞」的標籤，久了自然而然變成眾人排擠的對象。 這些對台灣人來說不可思議的現象，卻真實在韓國人的日常中上演。在學校裡，則容易形成所謂的「霸凌」，排擠跟「自己不一樣的人」，變成一種眾人隱而不宣的「公開秘密」。像曾出演電影《大叔》童星出身的演員金賽綸，和曾出演《順風婦產科》「美月」一角的演員金承恩，兒時就曾因和同學們「不一樣」的「演員」身分而遭到霸凌。在這種「只要和別人不同」就會被當成「異類」的社會環境下，許多韓國人寧可勉強自己去適應不喜歡或是不合理的人、事、物，也不願意因表達自我意見而在群體中被當成一個「不合群」的人。如此龐大的生活壓力，也難怪韓國人的幸福指數始終偏低，而自殺率卻高居不下。而過盛的「團結意識」也對韓國造成了不良的負面影響。在「團體榮譽」勝過「個人榮譽」的社會裡，若團體中有人做了壞事，為了不讓整個團體蒙羞，多數的韓國人會選擇包庇，更甚者還可能會對受害者進行壓迫。若有看不下去的人進行舉發導致團體利益受損，就算是為正義發聲，也會成為團體的「全民公敵」。就如韓劇《皮諾丘》女主角的父親一樣，原本是銀行裡前途光明的高階主管，卻因檢舉了高層的不法，這位正義的「內部舉發人」事後不但被全公司的同事排擠，最後更只能落寞的選擇主動離開職場。綜上所述，我們可以清楚了解到，「團結」的確會讓團體更有向心力、更有動力，也能帶動團體的發展，但「團結與否」應該視情況而定，且不要過度擴張運用而形成他人的壓力來源；因為重視團體利益而導致公私不分、善惡不明的狀況，更是不可取。 面對不合理的人事物時，也要學習清楚委婉地表達自己的看法，用更有智慧的方式去處理，而不是因為害怕成為「不合群、不團結」的「異類」而選擇默不作聲。 就算是用像《認識的妻子》裡VIXX N所飾演的銀行年輕職員「金煥」那樣，不加修飾地直白拒絕自己不願意參加的聚餐及活動，即使會惹來白眼但也比什麼都不說卻勉強出席來的好。適時的「個人本位主義」才是能捍衛自我權利的方法。當然，擁有「強大團結力」的社會依然有許多優點值得學習。畢竟，若是像台灣一樣每個人都只重視「個人主義」而缺乏「團體意識」，雖然少了許多來自社會的壓力，卻也給人有一盤散沙的感覺；但像韓國一樣在每件事上都過度的在乎「團不團結」這件事也實在過於偏激。應該適時的截長補短，學習對方的優點並以缺點為鑑，才能真正使「團結的力量」運用在該用的地方，而不至於走偏了方向。 至於KPOP粉絲們，我們喜歡的歐巴歐逆們有團魂、有團隊精神當然很好，但人本來就是獨自的個體，每個人都有自己想法也需要為自己的未來做規劃，選擇離開團隊獨立若能為他們帶來更好的發展，何不懷著愉快的心情祝福呢？因為真正的「團魂」不應該只是壓力的存在，而應該讓它成為每位成員背後的有力支柱！
韩国演员刘亚仁因先前爆出非法打牛奶针接受调查，没想到还被挖出同时吸食大麻、古柯碱与K他命等致命毒品，引起轩然大波。近日更传出他用姐姐和父亲等他人的名义开安眠药处签，再度引起一阵讨论。 由于当时刘亚仁在爆出涉毒后，不仅家中遭搜查，还遭首尔警察厅毒品犯罪调查科以嫌疑人身份正式传唤，让多年来支持的粉丝相当震惊。 没想到近日刘亚仁又被爆出从2021年5月开始决定以姐姐和父亲等他人的名义取得安眠药处方。甚至还从2021年7月到去年8月，共40多次以他人名义非法获得1010片安眠药。 据报道指出，刘亚仁甚至把姐姐的身份证号码告诉了时尚品牌代表朴某，代理要求获取跟姐姐一样的处方签，并在同年7月又向医生出示了父亲的身份证号码，并表示“如果开安眠药处方，就会转交给父亲”但事实上却是在说谎。 此外，涉嫌毒品的刘亚仁还曾向共犯汇款1300万韩元，帮助某时尚品牌的女代表逃往海外。据悉该名女代表与刘亚仁关系很好，甚至还清除了手机中存储的调查对象与信息等。 消息曝光后立刻引起网友一阵讨论，不少网友震惊表示「1000片是认真的吗？」、「怎么有办法这样，真的是疯了吧」、「穿得那么华丽的人居然那样，心情真的怪怪的... 真的要好好生活才行啊」。 此外还有网友表示「就算只是安眠药，但1000片真的很多哎」、「真的什么都干了」、「完全就是药虫啊」对刘亚仁的行为感到相当傻眼。
由柯佳嬿、许光汉和施柏宇共同主演的台湾人气热剧《想见你》，在2019年播出播出后不仅在中日韩获得许多喜爱，更在去年底翻拍成电影版，票房成绩十分亮眼。 然而《想见你》在获得亚洲许多国家的喜爱后，韩国Netflix也在今年推出翻拍版本《走进你的时间》并找来安孝燮、全汝彬及姜勋主演。原以为能延续台版的高人气，再度掀起一阵追剧风潮，没想到刚上线的第一天，就因为安孝燮在剧中「年老李子维（南时宪）」的造型落差甚大，遭众多网友议论。 当时就有网友认为韩版剧中的“年老李子维”也就是“年老南时宪”的装扮过于邋遢，不仅发型服装都让南时宪看起来很像露宿街头而不是经历沧桑，加上当时台版的“年老李子维”的形象看上去干凈且散发着独特的品味，因此不少观众纷纷表示对角色的造型大叹相当失望。然而撇除台韩版的角色造型，其他不同之处也引起许多剧迷的关注！这次就来整理出让不少台韩网友讨论不断的五个落差之处，并寻出台韩对于相同作品不同拍摄手法与呈现方式的差异。 1.台版「三人在雨中奔跑」VS 韩版「男女主角雨中奔跑」 如果提到全剧最为经典的场面，雨中奔跑的场景可以说是建立起《想见你》满是青春的氛围。在台版原本是要凤南小队三人一起撑伞，但因风雨太大伞被吹走，因而有了三人在雨中奔跑的场景。这幕不仅是李子维（许光汉饰）看着在雨中奔跑的黄雨萱（柯佳儿饰）更确定的自己对她的情感，李子维与黄雨萱之间的情感正式在1998年时双向蔓延，此外那场雨中也让三人一起笑着、奔跑的画面更为动人。 但相较于韩版，由原来的三人改成只有男女主角南时宪（安孝燮饰）和韩俊熙（全汝彬饰）在一个美丽的树林中奔跑。虽然看得出剧组相当用心，甚至到了有名的南怡岛经典拍摄，让整个雨中奔跑的画面色彩更鲜艳，更唯美，但因为名场面中，三人奔跑的设定变成了两人，也让网友感觉到，这样的改变似乎就不太对味，加上台版的片段似乎更加侧重在李子维和黄雨萱之间的感情，所以才美，而不仅仅是因为场景的选择才衬托出唯美的气氛。 为陈韵如庆生的台词删减 除了经典场景外，李子维与莫俊杰在1998年替陈韵如庆生的许愿台词可以说是贯穿整个时空穿越中，赋予了庆祝生日的另类意义。 无论是1998年的陈韵如还是未来的黄雨萱，都问了关于“第三个愿望要闭上眼睛许愿不要说出口”的问题，也是事后黄雨萱在27岁生日时，希望在许完愿望就能看到王诠胜时，回想当初王诠胜说“不说出口的愿望不是比较容易实现，而是即使没实现也不会太难过”的一席话，虽然是最为渴望实现的愿望，却也是最遥远的愿望之一。 然而韩版是三人到了樱花树下一起庆生，剧中权敏周（陈韵如）并没有这段台词，而是用因为家里似乎都不太重视、忽略她的生日而带过了庆生的场面，让不少观众看了直呼可惜。 3.原本的王诠胜的过去 在原著中王诠胜因为是同性恋，喜欢着学校的男同学，在秘密被揭发后却遭来同伴的霸凌与欺负，而王诠胜最后也为此走上绝路。在那段诠释王诠胜的戏份中，虽然不长，甚至没有一句台词全都只能用演技呈现，但演出力道却相当强劲也充满余韵，不少观众在看了那段戏份更是心痛不已，在无声、没有言语的表达下，却依旧让人震动，而整段像黑底白字的打字，有如周遭的沉默，来不及挽救对世界绝望的王诠胜。 韩版的部分则是以具延准（王诠胜）与当时自己密友的泰河在出游时发生了车祸，造成了意外。然而值得一提的是，剧中的泰河则是找来团体SF9的成员路云客串演出，相较于原著中王诠胜默默喜欢的单恋，韩版则是将两人对彼此默默的心意展现出来。虽然有部分网友认为同性恋这段描写的力道没有那么的强烈，但的确与台版做出了相当大的区隔。 即使只是一个眼神，李子维都会认得黄雨萱。 在剧情进入尾声中，黄雨萱终于最后一次回到1999年，并成功翻转了陈韵如在小年夜死去的过去。由于当时的李子维发现了眼前人并非黄雨萱而是陈韵如，因此也开始苦恼并难过自己可能再也见不到黄雨萱，但就在雨萱刚重回1999年并顺利让原本的陈韵如活下来，从原本坠楼的建筑物走出来时，黄雨萱一句话都没说，李子维一眼就认定眼前的人就是黄雨萱，并跑过去抱住对方，也展露了李子维对黄雨萱的爱早已穿越了时空，就算一句话都不用说，但只要一个眼神就能知道对方是谁，也呼应了最后无论黄雨萱在哪，李子维一眼都能认出她来。 而韩版则是在韩俊熙（黄雨萱）看到南时宪（李子维），并喊了他的名字后，南时宪这时才慢慢感受到眼前的不是权珉周（陈韵如）而是韩俊熙（黄雨萱），两人并相拥而泣。而这段也让网友有些小失望，毕竟原版营造出的是一眼万年，就算不用任何语言，就算穿越了时空，也能一眼认出对方，而不是在开口后才认知到究竟是哪个她，让不少网友直呼可惜。 5.莫俊杰遮着耳朵，读陈韵如的唇语。 虽然莫俊杰需要戴助听器才能听清楚话，但剧中莫俊杰也提到，外面的世界太吵杂，因此有时候也会选择不戴助听器，遮住耳朵，去除外界所有干扰，看着别人的唇语。 面对陈韵如，莫俊杰更是想专心并贴近去感受陈韵如的感受，因此在一开始莫俊杰第一次看着顶楼上的陈韵如时，便选择摘掉助听器远望在顶楼上的陈韵如都在说些什么。 由于原著中，莫俊杰第一次看着顶楼上的陈韵如，并摘掉助听器远望读着唇语的部分，主要是以无声静音的方式呈现，但韩版则是在同样的地方，让郑仁圭（莫俊杰）在读权珉周（陈韵如）的唇语时选择了部分有声的演出，也让一些网友认为这似乎与原著对莫俊杰的理解不够深，因为对莫俊杰来说，他不是在用听，而是排除外面的声音在理解陈韵如的心，因此也有网友认被修改的部分不够细致，有些可惜。 虽然是翻拍，但都可以看出台韩两个版本重视及不同的配色。相较于台湾充满青春、清新却带点生涩与充满稚气的风格来说，韩国似乎更讲究场景的变换、气氛的营造及唯美的画面。在取景上都十分了得，拍出来的效果也格外精致，有种精装原著的感觉。虽然两个版本有着不同的落差，但绝对没有好坏之分，因为不论是《想见你》还是《走进你的时间》每个人对于爱、时间的变化与消逝的感受都不同，尽管现实中无法穿越时空，但在自己的时区里，都有不同的解读。
今年可以说是韩国演艺圈"合同"风波不断的一年，除了上半年的李昇基与经纪公司HOOK娱乐的奴隶合同外，像是艺人宋智孝未收到正常结算以及女团"本月少女"出身的Chuu等，都因为合同问题，而与经纪公司产生矛盾。 而在下半年则是爆出引起公愤的女团FIFTY FIFTY恶意毁约，不仅一度要和华纳签约，甚至试图还联手将团体的商标权全都夺走，忘恩负义的行为让大众相当不能接受。 此外，由选秀节目《Fantasy Boys》出身，并以冠军出道的柳俊元也爆出和经纪公司合约的分润问题，最终在出道前决定退团，也引起韩网一阵讨论。 然而除了艺人有合约问题外，作为极限职业，并在艺人身边最亲近的经纪人的工作环境甚至是签订合约似乎就没有受到这么大的关注，但事实上的业务内容也存在着许多问题。 根据韩媒《데일리안》的报道指出，据韩国文化信息振兴院截止2019年对大众文化艺术产业实态调查显示，管理企划公司中不与所属职员签订劳动合同的比率超过10%，口头合同则是只有3.3%。 此外，像是韩国的就业网对30名艺人经纪人进行了调查，调查结果显示在满分100的标准下，对职业满意度平均只有28分。 虽然相较于过去的情况工作环境有明显的改善，但在艺人经纪的产业上来说，每个经纪公司的福利都不一样，而且缺乏有系统的、小规模娱乐公司也不断增加，因此结算和待遇也很难得到改善。 根据韩媒《데일리안》报道，采访了一位10多年来一直担任经纪人的业界人士“从作为贴身并接送艺人的经纪人开始，就没有签订劳动合约，之后随着公司规模的扩大后才签订了合约。” 该名业界人士更透露「在签订的标准合同中，基本格式上都会另外注明经纪人职业特性上等加班相关条款，但实际工作后就会明白，合同只是文件，工作中根本很难也没有遵守合同内容。」 而接受访问的另一位经纪人也表示「以前根本没有劳动合同，小公司大部分都是通过熟人介绍的方式入行，加上演艺界的就业选拔上是个相对封闭的系统，所以若不是像大企业规模的公司，没有签订合同可以说是相当常见的事」。 就如前面所述，由于在艺人经纪人的产业上，签约并非常态性，加上就算签了约也不见得能够照着合约走，因此实践性与保障性还是有相当大的差距，因此在什么都要做、什么都要能处理好的要求下，也让经纪人的业务范围不断的扩大。 事实上，经纪人也是有所谓的分工与职务分配，但问题是尽管有这些分类，但经纪人若是受到无理的对待，比起艺人可能还更申诉无门，甚至像提出异议都不太容易。 就有业界人士透露「对于必须抓住明星级艺人的经纪公司来说，如果艺人表现出一点不满，就可能反过来检讨经纪人，甚至解雇经纪人或强迫他们做各种杂事。」并提到「不仅是经纪人，就连公司内的普通职员也一样，特别是没有体系的小规模娱乐公司，由于职员人数较少，时常需做着业务以外的工作内容」。 对此也开始有人呼吁，希望可以对经纪人有新的认识，如果说要马上改变环境或是提高工作待遇等要求，的确不容易，但如果连艺人在受到公司刁难时都束手无策时，那经纪人就更不用说了，连能发声的力量都相当的小。 因此，如果想从观念开始改变，那就需要建立不再把经纪人当作"跑腿的人"、"使唤的人"的环境，才有可能慢慢转变。因为经纪人也是大众文化和娱乐产业的一份子，如果无法把经纪人也放在尊重和平等的视角上对待，那么经纪人的业务范围和工作环境，只会有更多的负担和不公平的待遇，而这也是韩国娱乐产业将面临的问题之一。
相信不少人在看剧时若是发现有大咖客串演出一定会感到十分惊喜，不仅会增加该作品的讨论度，也会让更多观众印象深刻，甚至还有可能成为收视亮点。 仅在今年上半年的韩剧中，就有不少作品找来了许多新鲜的组合，或是相互在彼此的戏剧中友情演出。像是刚播完的《模范计程车2》一次就找来了《千元律师》的南宫珉以及知名女星金素妍、文彩元，为第二季画下完美的句点。 此外，像是现在正在热播的《浪漫医生金师傅3》也找来了《非常律师禹英奴》的主演们以及在第一季饰演外科专科医生东柱一角的柳演锡回来友情客串，都让网友们期待不已。 然而只是短暂出现在一集中的戏份酬劳要怎么算呢？事实上光是一般戏剧要请知名演员担任主演群，片酬就相当的高了，若是只请大咖特别演出，酬劳与费用也是比照办理吗？对演员来说，特别演出又有多少的重要性呢？ 根据韩国知名知识型YouTube频道《사물궁이 잡학지식》的资料指出，事实上，像这样友情客串的情况，当事人是否有收取费用又或是收取多少费用，往往是不得而知，只有当事人在签约时自己知道而已。 尽管一般来说都还是会支付正当的演出费，但其实也可以从片尾的感谢名单中推测大略的情况。在作品的结尾或是另提及名字，除了感谢也认可艺人带来的正面效果，有时也会因为作为配角出演如果分量太少，则会特别列名出演者来表示感谢。 但假设今天是演员本身与制作公司、导演有情分在，可能就不一定会收取费用。换句话说，如果演员也认为作品和角色可以好好发挥演技，哪怕只是短暂的出演，也会选择演出。 然而无论是友情演出还是客串出演，对"形象即是生命"的艺人来说，就算是短暂的出演临时角色，也会对未来的形象甚至是广告代言有所影响。 虽然艺人因为犯错或是做出造成损害形象的事，自然会被业界淘汰，但对演员来说，扮演什么样的角色也都会对往后的形象有所改变及影响。 作为观众的视角，相当乐于见到演员们展现多样的面貌及演技，但作为演员来说，例如目前身上有着需要高度信赖感的银行或是保险广告代言时，就尽量会去避免与本身代言有着冲突形象的客串角色。 由于广告代言人在某种程度上，就是考虑到了艺人本身带有的形象与气息而挑选的，因此哪怕只是短暂的出演，若是遇上了与形象不适合的角色，对于今后的作品及广告选角，都有可能造成间接的影响。 因此在涉及数百万韩元到数千万韩元的收益和股份的电视电影合约中，都会因考虑到艺人的形象，与制作公司协商肖像权使用到什么程度，才签订合约。 此外，即使只是短暂的出演，艺人移动过程中的车辆、化妆发型、工作人员等人事费都是一笔费用，因此即使是免费演出，对艺人来说加上拍摄所花费的时间，都是一笔劳动与成本。 因此，如果在艺人无酬客串出演的情况下，剧组却传出拖欠薪资、未正常支付酬劳给予工作人员的话，从制作公司的立场上看，对作品来说会是很大伤害。 毕竟，仅仅是艺人短暂的客串出演，就能运用影响力为作品和剧组带来强大的正面效果，如果再被传出拖欠工作人员薪资等问题，也会被外界质疑，有钱请大咖客串演出却没钱付其他工作人员的酬劳，又或是直接被怀疑是否都未向客串艺人及剧组工作人员支付薪水等情况产生。
可以说是选拔制造机的Mnet除了打造出让全民都疯狂投票的「Produce 101」系列与现今依旧在活动中的Ke1per、ZERO BASE ONE的男女星球的选拔系列，的确都打造出了人气爆棚的「衍生团体」。 但实际上，所谓的衍生团体除了有合约期限的「限定团」外，也包含了许多在线的人气团体以及从综艺节目中组成的暂时性组合，尽管每个「衍生团体」的性质都不太相同，但的确都通过节目，获得了更多的瞩目。 1.从选秀中诞生的"正式团体" 如果说到从选秀中诞生的"正式团体"，像是从no.mercy 出道的MONSTA X、Sixteen出道的Twice 、Win:Who is next?的WINNER、Mix&match的iKON以及YG宝石盒出道的TREASURE等团体，都是经纪公司通过的自办选秀打造出的团体。 由于是属于单一的经纪公司出道，比起合约落在1-3年间的限定团来说，性质也相较稳定，但如何长久的经营也是经纪公司需要精心思考的问题。 毕竟从节目就开始花大钱投资、拍摄甚至是各式竞演舞台表演资源，虽然说通过节目播出也会获得一定的收益，但最终也只会选出需要的人选，面对需拍摄众多练习生的费用来说，也是相当可观。 2.国民投票的"限定团体" 通过不同经纪公司的练习生一起竞争，通过观众投票选出的限定团体，可以说是近年来相当有话题性的议题之一。 虽然来自不同的经纪公司，未来出道的时间也有一定的时间性，但却也通过比赛，创造出不同练习生间的火花及化学效应，甚至让练习生找到自己未来在团体中的定位。 虽然有些人会认为会因为剪辑而影响观看，甚至认为是节目效果，但不少练习生也是在通过节目的相处与准备竞演的舞台中，找到更契合的伙伴，也伴随出许多喜欢成双成对的CP粉，这些组合的影响力也会伴随在未来出道的关注度。 除了成功从选秀中脱颖而出的限定团成员外，在赛后也有许多时练习生们因人气居高不下，加上彼此之间的化学反应及好情感，深受粉丝喜爱，而出道成团。像是当初在Produce 101结束后诞生的JBJ。 由当时21名至30名之间的六位练习生组成，其成员有卢太铉、高田健太、金相均、金龙国、权玄彬、金东汉。尽管最后没有作为比赛限定团的正式团员，但却也成为选秀中衍生团相当成功的案例。虽然只活动短短的七个月，但专辑及歌曲反应都十分热烈，也给了许多往后的粉丝许多希望，就算无法正式成为最终限定团成员，但依旧在其他的出道管道中获得大众的喜爱。 然而除了找来新鲜的练习生组成新的限定团体，也有节目是专门让出道过的艺人经过重组，拼出新的团体色彩。像是2017年由KBS推出的The Uni+以及现在正在热播的Queendom Puzzle， 虽然赛制并非完全相同，但由出道过的艺人拼出新的团体色彩，也是另类的团体特色之一。 3. 综艺节目衍生团体人气超火爆！然而"限定团"、"衍生团"并不只是选秀节目的权利！从综艺节目中诞生的团体可以说是在MZ世代掀起另一阵讨论。 像是综艺节目《玩什么好呢？》就推出了各式色彩的“限定组合”。像是在2020年就推出了混声组合+夏日舞曲的“SSAK3”（刘在锡、Rain、李孝利）以及有着强烈大姐姐风格的“退货远征队”（李孝利、严正化、Jessi及华莎）不仅获得极高的人气，音源一推出更是狠扫各大音源榜，反应十分热烈。 由于是从综艺节目诞生的衍生团体，基本上组合中的成员都是观众熟悉的对象，加上各个成员在综艺中不同的定位，更能制造出大众想要的效果，并延续节目的风格。 相比于一般偶像所需要的人设和形象，综艺节目的衍生团队可以说是以"引起大众共鸣"，"共享欢乐"为主轴，让观众在关注团队的同时，享受节目的乐趣，由于并非竞争性质，因此团队也更有趣味性。 如今，限定团、衍生团再也不是只以「竞争」、「生存」等形式诞生，却也通过各种不同的企划，让团体在活动期间内发挥本身的影响力与人气的最大值，多了趣味，也让整个kpop市场多了新的元素及融合。
眼看今年已过一半，不少经纪公司已经推出了新团来抢攻所谓的「K-pop 五世代」的市场。但除了正规团体外，选秀节目诞生的限定团「ZERO BASE ONE」及「FANTASY BOYS」也即将在下半年加入战局。 然而对Kpop迷来说，应该不难发现，在经历了2020-2022年的女团大战后，今年可以说是男团辈出的一年，加上BTS及3代团开始面临到服兵役的空窗期，也让不少经纪公司看准时机，蓄势待发。 但是关于偶像的世代应该如何划分，始终有许多观点，实际上根据韩国内容振兴院（KOCCA）的相关资料来说大致划分到三世代，但从目前的0-4世代的发展过程至今天的五世代来看，都有着密不可分的关系。 从1992年的徐太志与孩子们出道的0世代，不仅开启韩国的大众音乐的新兴市场，也让原本旧有的世代被转变，直到1994年才进入到一世代。但严格来说，一世代的全盛时期要算到1996年下半年，H.O.T出道后才算正式开始，并开启了音乐放送节目排名的世代。 事实上在韩国的音乐放送节目上也曾在一世代时面临巨大的转变，自1997年韩国金融风暴后，三大电视台的音乐节目几乎停摆，直到情况好转后开始了三大电视台的《音乐银行》、《SHOW!音乐中心》及《SBS人气歌谣》的新起点。 在当时除了男团竞争激烈外，女团之争也在1997年正式开始。始祖女团S.E.S及Fin.K.L相继出道后形成了强烈的竞争，S.E.S走的是神秘主义氛围，Fin.K.L则是以亲切氛围吸引大批粉丝。 由于当时两个团体的风格相去甚远，因此在音乐市场上各有特色，而后辈Baby V.O.X则是选择了性感风格作为出道定位，成功地在强大的前辈后生存了下来。 接着进入到令KPOP迷都称羡的黄金二代。事实上大部分会以2004年东方神起出道作为基准，但实际上当时活动的一代团依旧十分活跃，因此有些人认为应该是从2005年或是2007年有更多的偶像出道，才全面开启了二代盛世。 然而谈起2005年也可以说是相当热闹的时期，不仅有韩国最初大型团体「Super Junior」的诞生，也是偶像界开始有中国成员的加入，Kpop市场也逐渐延伸到中国。此外，更在当时确立了「红蓝绿」（东方神起、Super Junior及SS501）三大男团的世代。 接着便是YG的BIGBANG和JYP的Wonder Girls的出道，让二代团的热潮继续延续下去，甚至开启了海外市场。但除了二代团，令大众最为好奇也暧昧的就属「2.5代」了，这个时期的偶像走的路线都有着相似的共同点，就是团内的分配与担当更为明确且具备一定的系统性，让团体的配置更为平均，海外市场也更专注于日本和中国等地。 而如果说划下2.5代的最后一位歌手是谁，不少人认为便是以一首《江南style》红遍全世界的PSY。由于当时正值YouTube的兴盛时期，传播效应起了很大的宣传作用，如此巨大的转变，也间接地影响了偶像新一代的分化。 说到这可能会有人好奇，那2012年-2013年出道的又算什么呢？事实上，当时EXO的出道就被认为是想抢下中国市场而企划的团体，但可惜的是，出道前期并未获得太大的反应与人气，直到2013年发行了热门歌曲《咆哮》后，才受到大众的关注，也成为新世代的起点。 然而就在EXO掌权了一阵子的KPOP主流后，2013年出道并在2016年开始崛起的防弹少年团（BTS）可以说是写下新的历史，不仅销量剧增，热度与话题度甚至超越原本大公司出身的EXO，因此也正式拉开了新的竞争局面。 虽然2.5代团的划分有些暧昧，但三代团的出现可以说是拜「选秀节目」所赐。2015年JYP娱乐举办了选秀生存节目《SIXTEEN》后，推出了人气女团TWICE出道，而YG也在2016年推出BLACKPINK，开启了两个女团的人气竞争。 但为什么说三代团与选秀脱离不了关系，此时出现的《Produce 101》系列节目，不仅加强刺激了原本早想进军海外的Kpop市场，节目与限定团的诞生，也让全世界的韩乐迷陷入疯狂，并在其他亚洲国家掀起了不同版本的选秀节目。 然而正式启动四代的又是谁呢？韩媒认为，与其说是明确的划分，不如说是引发全盛时期代表人物更有说服力，除了TXT，StrayKids等男团外，四代团可以说是女团间的竞争。 不仅有SM娱乐的aespa、HYBE的LE SSERAFIM、NewJeans、StarShip的IVE等新人女子组合，女团的歌曲也开始流行起足以表达自我意识等内容的歌曲。 虽然到现在四代团的发展也才开始没多久，但随着下一代的偶像组合随之诞生，像是光是今年上半年出道的LUN8、The Wind、8TURN 、BOY NEXT DOOR等男团，到选秀节目《BOYS PLANET》、《少年Fantasy》出道的「ZERO BASE ONE」、「FANTASY BOYS」都是未来非常值得关注的团体。与其说是否明确的划分世代感，不如说团体未来的发展对KPOP市场与走向都有着不小的影响力，也被认为是个令人值得期待的新篇章。
近期不少由网络漫画改编的韩剧越来越多，从高人气作品到经典续作等，都是不少韩剧翻拍的热门题材。而漫改剧的脱颖而出，也让观众有了更多选择的机会，甚至在主题上也变得更多元。 但如果真要谈起韩国网络漫画的开始，那是在2000年的初期，原本都是以段落式的短篇呈现，随后也开始发展出了长篇故事和连载续集。在网络漫画崛起后，也开始被翻拍成影视作品，若以韩国三大电视台来看，最先引进漫改剧的是从2010年KBS的单幕剧开始，接着有线电视台也慢慢跟进拍摄，以至现今的OTT平台到电影等大屏幕作品，都有网络漫画的身影。 然而究竟漫改剧存在着哪些魅力和优劣势呢？让这几年的韩剧市场几乎被网络漫画征服的原因又是什么呢？此外，明明都是漫改剧，为何却存在着极大的反应落差？都是非常值得探讨的问题之一。 事实上，网络漫画最大的特性不外乎在于，人们可以无时无刻的在任何通勤时间观看，相较于影像更方便也能在短时间内快速的消化内容，因此能养成人们固定观看的习惯。而要把网络漫画影视化，无非就是在现有原作中加入适当的改编及发挥更高的想象力，让呈现出来的画面更为丰富，而这也是漫改剧最大的优势之一。 相较于一般电视剧，漫改剧在文本上能发挥的空间也更大，因此在进行影视化的过程中可以较不受限，甚至在可以更改的范围内，加入新的角色或修改剧情甚至是增加前后传，让原著在影视作品的呈现上变得更为生动新鲜。 此外，由于网络漫画与影视化仍存在着一定的落差，因此读者在网络漫画中存留的想象空间与好奇心，通过影视作品带给观众不同的感受，如果影像化的成果不错，除了能吸引喜爱原著的客群外，也引起一般大众的关注。 像是2014年造成轰动的《未生》，接着是《看见味道的少女》、《打架吧鬼神》，《热情的清扫吧》等，到开始慢慢出现轻松幽默的小品复仇剧《付岩洞的复仇者们》都形成话题。然而真正引发漫改剧热潮的作品，不得不提到《金秘书为什么这样》、《我的ID是江南美人》及2020年的《梨泰院Class》不仅成功创造收视率，也让作品的知名度大大提升。 不仅是三大电视台、有线电视台，OTT平台更是大量翻拍许多漫改剧，像是《喜欢的话请响铃》、《SweetHome》、《D.P逃兵追缉令》、《僵尸校园》、《弱美男英雄》等，以及被翻拍成原创电影《解禁男女》都是漫改剧而来。 相比于一般的戏剧，漫改剧可以通过原著的关注度和原有的认知度，更快地被大众认识，但并非每个作品都适合影视化。基本上与原作的相似度或改编的内容，也同时可能形成竞争关系和比较，再加上出演的演员形象与表现方式，是否能完美消化并呈现出漫画原著的风格，都会是影响OTT的收视和观众反应的原因之一。 换句话说，在翻拍漫改剧的过程中，也存在着许多劣势。像是出演的演员不符合原著角色的形象，又或是剧情改的过于生硬、角色删减造成剧情是否有连贯性，甚至偏离原著过多等，都会可能会造成观众的想像落差。 像是在网络漫画中深受欢迎，在翻拍后却不如预期的《远看是蔚蓝的春天》、《imitation》都是在网络上的高人气作品，但翻拍后收视率却不到2%，可以说是相当可惜。 此外，由于网络漫画的剧情发展性较无受限，因此即使作者想怎么撰写剧情，忠实读者或多或少可能会选择接受，但不同于网漫，电视剧的客群在一般大众，因此未必每部网络漫画都适合被翻拍成影视作品。 事实上，不少漫改剧都存在着剧情过于单薄的残酷现实，因为影视化需要的元素更多，因此若只有漫画中的单一元素很难构成完整的戏剧题材，翻拍后也无法让观众在剧情中感受到角色的充实及饱满感，对此在挑选题材上，制作公司不只要做足事前的规划及资料收集，需要考量的问题不再只是单一的读者，而是广大的收视群众。
2020年SM在推出aesap时就提出了还有四位AI虚拟成员的存在，虽然在当时外界的质疑与嘲讽四起，但如今看来AI偶像发展越发成熟之际，似乎也成为了KPOP产业的新市场之一。 或许有些人会不太明白，能喜欢真实世界的偶像，为什么要去喜欢虚拟偶像呢？但其实这样的概念早就存在于动漫中，只差在动漫始终是存在在二次元的世界里，如今开始倾向直接打造出一个栩栩如生、动作又流畅的虚拟团来说，更成为了许多KPOP迷的新选择。 事实上“虚拟偶像”是起源于日式英语的翻译用法，而日本在这方面确实很快就通过动漫、游戏发展出各种类型的虚拟偶像。 反观韩国，近年来也不断尝试推出，甚至跳脱以游戏为基础的概念，直接打造出有如真人般的虚拟偶像。虽然一开始推出时曾因为做的还不够灵活生动，而被嘲讽，但如今技术越来越成熟，甚至吸引了不少喜爱的粉丝。 事实上，1998年韩国推出第一个虚拟歌手时，当时的技术并非如此发达，许多舞蹈及歌唱的动作没那么自然，但这几年的发展中，不只让虚拟的歌手像是真人般的灵活，就如一般看到的偶像一样，就连一些小动作及细节甚至是「个人」习惯等，都能如一呈现。 就像最近可以说是引起话题的虚拟男团"PLAVE"，他们在今年三月出道，出道MV不仅累积了320万人次观看，甚至还规律性的推出许多音乐作品和实体专辑，而专辑内容物就比照一般的真人偶像一样，小卡、歌词本等各种配置。 而其中团体的五名成员예준、Noah、밤비、은호、하민不同于过去靠着单纯的制作出「动作」与「声音」，在AI的背后，由人实际利用即时的渲染技术，穿上3D角色的服装去活动做出的虚拟偶像。 除了之前说的实体专辑的发行，「PLAVE」甚至还登上了MBC音乐中心打歌，并开设了官方粉丝俱乐部，每周固定有1-2次的直播，与一般的真人偶像没有任何不同。 事实上，一开始PLAVE出道时，也有不少人抱持着「真的有人会追吗？」、「真的会有人看吗？会有人喜欢吗」、「不会看起来很不真实不自然吗？」的疑惑，但在点进去MV后都纷纷大吃一惊，行为举止就如一般的真人偶像，甚至获得不错的回响。 不少网友在看了MV表示：「原以为是来看笑话，没想到认真的看完了，而且觉得还不错」、「不能再多上传几个舞台吗？真的蛮好看的」、「动作真的太细致了，真的很自然」。 根据韩媒《BAZAAR》报道，这是由2022年MBC独立分社的虚拟IP初创企业制作的。通过电脑图形和自己的虚拟工作室制作多种数字内容，甚至投入了累计44亿韩元的投资保证金，并由与BTS、IU、PSY等知名艺人合作的HYBE所属制作人负责。 事实上，制作这样的虚拟偶像所需的时间，虽然没有从练习生培养起到成为线上艺人的时间那么长，但依旧要花上许多时间不停的修正及调整，投入的资金更是以几十亿的单位起跳。 此外，从制作虚拟偶像来看，可以省去许多不必要的风险。例如艺人最常见的人品争议、私生活问题以及各种可能会导致形象受损的负面新闻等，在这方面制作公司可以说是毫无顾忌，也不用担心未来艺人发生了争议需要大费周章的形象修复与危机处理等公关问题。 就因为是虚拟偶像，所以也不用担心粉丝和艺人间的私生活、隐私遭到侵害等问题，不仅制作公司方面，对粉丝来说也减少了许多只有在「人与人」之间才会发生的矛盾与问题。 或许，依旧会有不少人质疑，究竟虚拟偶像能带来多少的关注及商机，但就以日本发展的情况来看，通过直播、演唱会贩卖及周边产品都获得相当可观的收益。
继上一篇提到韩国戏剧在Netflix驻扎后的影响，以及制作成本不断的提高，让许多制作公司在本土OTT平台面临到威胁，也让韩国戏剧未来的走向备受瞩目。正如之前提到的，由于国际OTT平台的进驻，韩国的戏剧市场发生了变化，确实因为这些带着雄厚资金的平台的进驻，提高了整个产业的拍摄品质。 从执笔作家、导演、表演人员及卡司阵容到工作团队都掌握住了拍摄中最重要的要素，但是在没有准备好的情况下，不能升级的电视剧也增多了。根据《헤럴드경제》的报道，制作费的高涨当然与人力费用脱不了关系，因此在人力成本上升的情况下，资本较弱的制作公司变得更加困难。 就像在过去的1到3年中完成的电视剧，还没有找到可以播放的频道或平台，仅存放在仓库里的就有20多部电视剧。因此，如果剧已经制作完成，但无法在平台或电视台播出或上架的话，对于制作公司来说，也会产生影响。 此外，谈起人事费，也很难不谈到演员价格和单集拍摄的成本影响。如果每集制作费超过7亿~8亿韩元，那恐怕大多数的电视台或制作公司就会面临制作成本过高的损失。 但残酷的是，就在线所谓的大咖一线演员来看，每集片酬超过3亿韩元的演员并不在少数。因此，如果针对国内和海外观众寻找顶级卡司，每集片酬最高可达10亿韩元，可以说是占了拍摄资金中很高的比例。 而在这样的条件下，能够承担的平台与制作团队，相较于韩国本土的团队，国际平台Netflix、Disney +、Apple TV等OTT的原创系列或授权电视剧，更有能力吃下这样的作品，这也是许多作品最后倾向国际平台的原因之一。 但有趣的是，演员的报酬可能在某种程度上受到明星光环和知名度的影响，但这并不能完全保证戏剧的成功。问题在于，其他演员的片酬纷纷上涨，因此很难再以理想的价格确定演员。因此，在整体制作费提高的情况下，现在能够邀请到顶级片酬的演员出演三大电视台和无线电视台的戏剧作品的机会，也会慢慢减少。 再加上目前观众的观看习惯逐渐改变，比起电视更常使用OTT观看，因此比起在电视上播出，OTT的影响力及普及率可以说是越来越高。 对此现在也有不少演员们希望能通过Netflix等国际平台，一跃成为世界级演员的情况也增多，毕竟光是出演一部剧，就能带来数百万的粉丝追踪，又或是名扬国际，得到更多曝光机会，因此也造就了Netflix作为推出全球热门作品的强盛平台。 换句话说，在目前的产业下，Netflix除了占有优势，甚至趋于垄断的地位，目前还不仅没有出现可以与Netflix竞争、抗衡的OTT平台，也让外界担心，往后可能会出现只有Netflix才能掌握价格的决定权的现象发生。 但是反观，也有很多以优秀的内容取胜，吸引大众观看，甚至获得了不错的反响，而并非一开始就投向国际平台的案例也不少。比如韩国的制作公司SLL（原名JTBC制作），就凭借众多原创优质作品建立了口碑。就像今年上半年推出的4部电视剧中，不仅启用新人作家大获成功，其中的《爱情的理解》、《代理公司》、《车贞淑医生》和《坏妈妈》等，都是由新人作家创作的迷你剧。 根据韩媒的报道指出，SLL总制作曾表示，“如果说以前重视作品性，那现在应该考虑的还有大众性，尤其在竞争激烈的周末剧更是如此。总制作认为‘今年上半年创下最高收视率的《车贞淑医生》或许有着强烈且通俗的周末连续剧色彩，但周末剧并不是质量低劣的作品，而是以我们自己的方式展现家庭剧，在现有内容上添加了让人喜欢的大众性，因此才能获得广大的喜爱。’” 对此也不难发现，与其说为了得到雄厚资源而纷纷向国际平台靠拢，但若能制作出有内容又充实的作品，哪怕只是资本额没有那么高的迷你剧集，也能拍出符合大众口味又获得喜爱的作品，来慢慢扳回产业目前面临到的问题。
上月才爆出Disney +的韩国Original 创作组疑似解散的消息，不仅组内人员都已离开Disney +，更传出是和全球Disney华德裁员有关。据韩媒《Chosum》的报导指出，就有业界的相关人士透露，国际OTT平台Disney +中的Disney +韩国原创内容开发组的15人离开了公司， 但原创制作的内容目前暂时被保留。 对于韩国Disney +原创内容开发组的解散并未有正式的说法，但就有外界分析，韩国的Disney +文化内容开发组之所以会解散，是因为在韩国国内没有取得显著成长的成果。事实上，迪士尼+于2021年11月12日开始在韩国提供服务，但以今年5月为准，韩国Disney +的活跃用户数约179万人，但会员数却不及同期的tving(515万人)、coupang play(431万人)、wavve(392万人)等本土OTT平台。 但是，反观国际OTT平台的Netflix，不仅在韩国继续引领韩国原创内容的发展，甚至推出了许多叫好又叫座的作品。然而，近日有韩媒深度分析，韩国目前的戏剧发展却隐藏着紧急的危机。 根据韩媒《헤럴드경제》的报道指出，尽管K-Content（文化内容）这些年在国际上相当活跃，但被认为是主要影响力的韩剧隐藏着不小的危机，并指出目前韩剧持续高涨的制作费、过度依赖Netflix、国内本土OTT平台受到威胁以及韩剧整体产出减少等问题。 据报导指出，由于近期电视剧的制作费的直线上升，从几年前每集约7亿韩币的制作费一路涨到每集10亿甚至15亿韩元，在这样的竞争下并不是每个制作公司都能承担如此大的数目。此外，即使在投入了大量的资金后，即使剧情再成功，作品的知名度大增，也无法让制作费收回成本。对此，如果真的想要获得丰富的资源并挤进Netflix的大门，目前看来还需要排队等待。 由于能承担如此庞大制作成本的平台并不多，因此也造成了整个行业的失衡。虽然目前韩国也有许多本土OTT平台崛起，但是在大多数情况下，依旧是单一模式的依赖，因此对于行业来说可以说是相当的危险。有某电视剧制作公司的代表表示：“韩国电视剧不断投入全球OTT Netflix的怀抱已成为趋势，因此，不管早晚，扼杀市场与平台的流通性及多样性都是个问题”。 由于从最初的制作经费就已经造成了许多问题，因此在过去即使不投入高额的制作费，也能制作电视剧，但现在恐怕已经达到了极限，也让市场形成了“过度押注大笔资金以收取大量的收益”的循环。 例如，原本一年的戏剧产出约为100-150部左右，但由于制作费用的急剧上升，产出量至少下降了一半，只剩下大约70部。根据韩国媒体《헤럴드경제》的统计，甚至连三大电视台制作的"迷你剧集"也出现了数亿甚至是数十亿的赤字。而这样的现象也在无线电视台上发生，像是近期产出许多叫好叫座的JTBC、tvN等2家有线电视台，也都有即使在戏剧播出时段的广告全部售罄，却依旧出现赤字的情形。 因此，不少电视台为了填补戏剧无法回收的空缺，开始以综艺节目来填补不足的部分。由于即使是大型的综艺节目也比不上电视剧的制作费用，因此像tvN这样的频道开始制作了各种综艺节目，并以能进军海外的综艺节目为主。虽然谈起韩剧背后的产业似乎与观众有着很遥远的距离，但很难想象在每一部成功的作品背后，有着这么多的关联，从8集的迷你剧集到一般16集的正规戏剧，都有不同的影响。（续）
