[심층 보고서] 데뷔 후 몇 년만에 다큐멘터리 제작? OTT에서 아이돌 다큐멘터리를 서둘러 제작하는 산업의 진짜 이유.

[깊이있는 보고서] 상위 A급 아티스트 고용은 너무 비쌉니다! 에피소드당 10억 원이 듭니다! 업계는 반격 전략으로 크게 성공한 4개 작품을 지적합니다.

이전 기사에서 넷플릭스에 상륙한 후 한국 드라마의 영향과 끊임없이 증가하는 제작 비용에 대해 논의한 바와 같이, 많은 제작사들이 국내 OTT 플랫폼으로부터 위협을 받고 있습니다. 이는 또한 한국 드라마의 미래 방향에 대해 중요한 주목을 받고 있습니다. 앞서 언급한 바와 같이, 국제 OTT 플랫폼의 진입은 한국 드라마 시장에 변화를 가져왔습니다. 실제로, 이런 잘 자금화된 플랫폼들의 도래는 업계의 생산물 전반의 품질을 높였습니다. 작가, 감독, 배우, 그리고 전체 캐스트부터 프로덕션 팀까지, 그들 모두는 촬영 중 가장 중요한 요소를 파악하였습니다. 그러나 충분한 준비 없이는, 많은 TV 드라마가 레벨업에 실패하였습니다. '헤럴드경제'에 따르면, 상승하는 제작비는 인건비와 무관하지 않다고 보고되었고, 이에 따라 노동비용이 증가하는 상황에서 자본력이 약한 제작사들에게는 더욱 어려워졌습니다. 지난 1~3년 동안 사전 제작된 TV 드라마 중에서 방송할 채널이나 플랫폼을 찾지 못한 것이 있으며, 이 같은 드라마는 20개가 넘어 창고에 쌓여만 있습니다. 따라서 드라마가 이미 제작되었지만 플랫폼이나 텔레비전 방송국에 나열되거나 방송될 수 없는 경우, 제작사에도 영향을 미칠 것입니다. 또한, 인건비를 논의할 때 배우들의 출연료와 각 에피소드 촬영 비용의 영향을 논하지 않을 수 없습니다. 각 에피소드의 제작비가 7억에서 8억 원을 넘어서면, 대부분의 TV 방송국이나 제작사는 과도하게 높은 제작비로 인한 손실에 직면할 수 있습니다. 그러나 그것은 가혹한 현실인데, 소위 A-리스트 배우들이 온라인에서 에피소드당 3억 원 이상 벌어들이는 배우 수가 적지 않다는 점입니다. 따라서 국내외 시청자를 위한 최상위 캐스트를 찾고 있다면, 에피소드당 최대 급여는 10억 원에 달할 수 있으며, 이는 제작 예산의 상당한 부분을 차지한다고 말할 수 있다. 이러한 조건 하에 국제 플랫폼인 넷플릭스, 디즈니+, 애플 TV 등과 같이 부담을 감당할 수 있는 플랫폼과 제작팀들이 지역의 한국 팀보다 이러한 작업을 더 잘 처리할 수 있습니다. 이것은 많은 작품들이 결국 국제 플랫폼을 향하게 되는 이유 중 하나입니다. 그러나 흥미롭게도, 배우의 연봉은 그들의 스타덤과 인기성에 어느 정도 영향을 받을 수 있지만, 그것이 드라마의 성공을 백퍼센트 보장하는 것은 아니다. 문제는 다른 배우들의 수수료가 상승함에 따라, 이상적인 가격에 배우를 확보하는 것이 어렵다는 것이다. 따라서, 전체 제작 비용이 증가함에 따라, 세 대형 TV 방송국과 지상파 TV 방송국의 드라마에 고액 배우를 초대하는 기회는 점차 줄어들 것입니다. 게다가, 현재 관객의 시청 습관이 점차 변화하면서, 그들은 TV보다 OTT 시청을 더 자주 사용하고 있습니다. 따라서 TV에서 방송되는 것에 비해, OTT의 영향력과 인기도는 점점 더 높아지고 있다고 말할 수 있습니다. 요즘에는 많은 배우들이 넷플릭스와 같은 국제 플랫폼을 통해 세계적인 배우가 되기를 희망하고 있습니다. 결국, 단지 하나의 드라마에 출연하는 것만으로도 수백만의 팔로워를 끌어들이고 국제적으로 명성을 얻을 수 있으며, 그 결과 더 많은 노출 기회를 제공하게 됩니다. 이런 이유로 넷플릭스는 전세계적으로 인기있는 작품을 선보일 수 있는 강력한 플랫폼이 되었습니다. 다시 말해서, 현재 산업에서는 넷플릭스가 장점을 가지고 있을 뿐만 아니라 시장을 독점하려는 경향이 있습니다. 현재 넷플릭스와 경쟁할 수 있는 OTT 플랫폼이 없습니다. 이것은 또한 공중이 우려하는 상황이기도 하며, 앞으로는 넷플릭스만이 가격을 결정할 수 있는 상황이 될 수도 있습니다. 그러나 반대로, 처음부터 국제 플랫폼을 받아들이는 것보다는 뛰어난 콘텐츠로 대중의 주목을 받아 좋은 피드백을 받는 많은 사람들이 있습니다. 그런 경우도 많습니다. 예를 들어, 한국의 SLL (이전의 이름은 JTBC Production)은 많은 원작 품질 작품으로 좋은 평판을 세웠습니다. 예를 들어, 올해 상반기에만 새롭게 선보인 네 개의 TV 드라마에서는 새로운 작가를 성공적으로 활용했을뿐만 아니라, "사랑의 이자", "에이전시", "닥터 차", "The Good Bad Mother" 등 신인 작가가 쓴 작품들은 모두 미니 드라마 데뷔작이었습니다. 한국 언론의 보고서에 따르면, SLL의 최고 프로듀서는 "우리가 이전에는 작품의 품질을 우선시했다면, 이제는 특히 경쟁이 치열한 주말 드라마에서 그 작품의 대중성도 고려해야 한다"고 언급한 적이 있다. 이 최고 프로듀서는 '닥터 차'가 올해 상반기에 가장 높은 시청률을 기록한 것은 아마도 주말 연속극의 강력하고 대중적인 색채를 가지고 있을 것이라고 믿는다. 그러나 주말 드라마는 저품질 작품이 아니며, 우리만의 방식으로 가족 드라마를 전시한다. 기존의 콘텐츠에 대중성을 추가함으로써, 이는 널리 인기를 얻을 수 있다." 그것은 큰 자원을 얻기 위해 국제 플랫폼으로 몰리는 것보다, 내용이 풍부하고 실질적인 작업을 할 수 있다면, 자본이 그리 크지 않은 미니 시리즈조차도 대중의 취향에 맞는 작품을 만들어 인기를 얻고, 천천히 산업이 현재 직면한 문제를 해결할 수 있다는 것을 보는 것은 어렵지 않습니다.