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HomeK-Biz【깊이 보고서】 스타 배우 '특별 출연'은 결국 돈을 줘야 하는가? 답은 크레딧에 숨어 있다!
K-Biz

【깊이 보고서】 스타 배우 '특별 출연'은 결국 돈을 줘야 하는가? 답은 크레딧에 숨어 있다!

阿咩李卡諾2023. 8. 6. 1분 읽기

많은 사람들이 드라마를 보다가 대세 스타가 카메오로 출연하는 것을 발견하면 굉장히 놀라는 반응을 보일 것이다. 이는 작품의 토론도를 늘리는 데 기여하며, 더 많은 관객에게 깊은 인상을 남길 수 있다. 심지어 시청률 상승의 주요 포인트가 될 가능성도 있다.

Image Source l sbsnow
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올해 상반기 한국 드라마에만 해도 꽤 많은 작품들이 새로운 조합을 모셔 왔고, 서로의 드라마에서 친구처럼 출연하였습니다. 방금 방영을 마친 《모범택시 2》는 《천원 변호사》의 남궁민과 유명 여배우 김소연, 문채원을 한 번에 모셔와 두 번째 시즌을 완벽하게 마무리하였습니다.

Image Source l sbsnow
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게다가, 지금 핫하게 방영 중인 '낭만닥터 김사부 3'도 '별별 변호사 유인누'의 주연들을 데려오고, 첫 시즌에서 외과 전문 의사 동주 역할을 맡았던 유연석이 친분 출연으로 돌아왔다는 소식에 네티즌들의 기대가 높아지고 있다.

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그러나 한 에피소드에서만 잠깐 출연하는 역할의 보수는 어떻게 계산하나요? 사실 드라마 한 편에 유명한 배우를 주연으로 캐스팅하는 것만으로도 보수가 상당히 높아집니다. 만약 유명인사를 특별 출연으로 초대한다면, 보수와 비용은 어떤 기준으로 처리되는 건가요? 배우에게 있어서, 특별 출연은 어느 정도의 중요성을 가지고 있는 건가요?

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한국의 유명한 지식형 YouTube 채널 "사물궁이 잡학지식"의 자료에 따르면, 실제로 이런 친분 출연의 경우, 당사자가 얼마나 수수료를 받거나, 받았는지는 대개 알 수 없으며, 그것은 계약을 체결할 때 당사자만이 알고 있다.

阿咩李卡諾

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【깊이 보고】ZB1 공식적으로 5세대 문을 열었나? 0-5세대 KPOP 아이돌은 어떻게 분류되는가?

올해가 이미 절반이 지났음에도 불구하고, 많은 에이전시가 소위 'K-pop 5세대' 시장을 공략하기 위해 새 그룹을 런칭하였습니다. 그러나 레귤러 그룹들 외에도, 오디션 프로그램에서 탄생한 임시 그룹 'ZERO BASE ONE'과 'FANTASY BOYS'도 하반기에 경쟁에 참여하게 될 예정입니다. 그러나 Kpop 팬들에게는 어렵지 않게 알 수 있을 것입니다, 2020-2022년의 여성 그룹 대전을 겪은 후, 올해는 남성 그룹이 속속 등장하는 한 해라고 할 수 있습니다. BTS와 3세대 그룹이 군 복무 공백기를 맞이하면서, 여러 에이전시들은 이 기회를 놓치지 않고 준비를 하고 있습니다. 그러나 아이돌 세대는 어떻게 구분해야 하는지에 대해 항상 많은 의견이 있었으며, 실제로 한국콘텐츠진흥원(KOCCA)의 관련 자료에 따르면 대략 세 세대로 구분되지만, 현재 0-4세대의 발전 과정에서 오늘날의 다섯 번째 세대를 볼 때, 이들은 모두 분리할 수 없는 관계를 가지고 있습니다. 1992년에 데뷔한 서태지와 아이들은 0세대로, 대중음악의 신시장을 열었을 뿐만 아니라 기존의 세대가 변화되어 1994년에 1세대로 들어갔습니다. 그러나 엄밀히 말하면, 1세대의 전성기는 1996년 하반기, H.O.T의 데뷔 이후로 공식적으로 시작되었으며, 음악방송 프로그램의 순위 시대를 열었습니다. 사실상 한국 음악 방송 프로그램에서도 한세대에 걸쳐 큰 변화를 겪었는데, 1997년 한국 금융 위기 이후, 3대 방송국의 음악 프로그램은 거의 중단되었습니다. 상황이 좋아진 후에 3대 방송국의 《뮤직뱅크》, 《쇼! 음악중심》 그리고《SBS 인기가요》이 새로운 시작점을 마련했습니다. 당시 남자 그룹들의 경쟁이 치열했을 뿐만 아니라, 여자 그룹들 사이의 경쟁도 1997년에 정식으로 시작되었습니다. 시작하는 여성 그룹 S.E.S와 Fin.K.L이 차례로 데뷔하면서 강렬한 경쟁을 형성하였습니다. S.E.S는 신비주의적인 분위기를, Fin.K.L은 친근한 분위기로 대량의 팬들을 끌어들였습니다. 당시 두 그룹의 스타일은 많이 달랐기 때문에 음악 시장에서 각각 특색을 가지고 있었고, 후배 Baby V.O.X는 섹시한 스타일을 데뷔 위치로 선택하여 강력한 선배들 사이에서 성공적으로 살아남았습니다. 그 다음으로 KPOP 팬들에게 선망의 대상인 '황금 2세대'가 시작됩니다. 실제로 대부분 2004년 동방신기가 데뷔한 것을 기준으로 보지만, 당시 활동하던 1세대 그룹들이 아직도 매우 활발했기 때문에 일부 사람들은 2005년 또는 2007년에 더 많은 아이돌이 데뷔하여 2세대의 풍요로운 시대가 본격적으로 시작되었다고 생각합니다. 그러나 2005년은 상당히 화제가 된 시기라고 할 수 있습니다. 단지 한국 최초의 대형 그룹 'Super Junior'의 탄생뿐만 아니라 중국 멤버들이 아이돌 세계에 처음 동참한 시기이기도 했습니다. Kpop 시장은 점차 중국으로 확장되었습니다. 더불어, 당시 '빨강, 파랑, 초록'(동방신기, Super Junior, SS501) 세 대형 남자 그룹의 세대가 확립되었습니다. 그 다음은 YG의 BIGBANG과 JYP의 Wonder Girls의 데뷔로, 2세대 그룹의 열풍이 계속 이어지며, 심지어 해외 시장을 개척하기 시작했습니다. 그러나 2세대 그룹 외에 대중이 가장 궁금해하고 모호한 것은 바로 '2.5세대'입니다. 이 시기의 아이돌들은 모두 비슷한 공통점을 가지고 있으며, 그것은 그룹 내의 분배와 역할이 더욱 명확하고 일정한 체계를 가지고 있어 그룹의 구성이 더욱 균등하고, 해외 시장은 일본과 중국 등에 더욱 집중하고 있습니다. 그리고 2.5세대의 마지막 가수를 꼽는다면, 많은 사람들이 '강남스타일'로 전 세계에 이름을 알린 PSY라고 생각합니다. 당시 YouTube의 성장기였기 때문에, 전파 효과는 매우 큰 홍보 역할을 하였고, 이런 심대한 변화는 간접적으로 아이돌의 새로운 세대 분화에 영향을 미쳤습니다. 이에 대해 궁금해 할 수 있는데, 그러면 2012년-2013년에 데뷔한 아티스트는 어떻게 될까요? 사실, 당시 EXO의 데뷔는 중국 시장을 장악하려는 계획의 일환으로 여겨졌지만, 불행히도 데뷔 초기에는 큰 반응이나 인기를 얻지 못했습니다. 그러나 2013년 인기곡 "으르렁"을 발표한 후에야 대중의 주목을 받게 되었고, 새로운 세대의 시작점이 되었습니다. 그러나 EXO가 KPOP의 주류를 잠시 장악한 후, 2013년에 데뷔하고 2016년부터 급부상한 방탄소년단(BTS)은 새로운 역사를 쓴다고 할 수 있습니다. 그들의 앨범 판매량은 급증했고, 토론의 주제와 인기도는 원래 대형 에이전시 출신인 EXO를 능가했습니다. 따라서 새로운 경쟁 구도가 공식적으로 열렸습니다. 2.5세대 그룹의 분류는 다소 애매하지만, 3세대 그룹의 등장은 '오디션 프로그램' 덕분이라고 할 수 있다. 2015년 JYP엔터테인먼트가 오디션 서바이벌 프로그램 'SIXTEEN'을 개최한 후, 인기 걸그룹 TWICE를 데뷔시켰고, YG 엔터테인먼트도 2016년에 BLACKPINK를 데뷔시켜 두 걸그룹의 인기 경쟁을 시작했다. 그러나 왜 3대 그룹과 오디션 프로그램이 떼려야 뗄 수 없는 관계라고 말하는지, 이때 'Produce 101' 시리즈 프로그램이 등장하였는데, 이는 이미 해외 진출을 생각해왔던 Kpop 시장에 강한 자극을 주었습니다. 또한, 프로그램과 한정 그룹의 탄생으로 전 세계의 한류 팬들을 미친듯하게 만들었고, 다른 아시아 국가들에서도 다양한 버전의 오디션 프로그램이 열리게 되었습니다. 그러나 4세대를 공식적으로 시작한 사람은 누구일까요? 한국 매체는 분명한 구분이라기보다는 전성기를 이끄는 대표 인물이 더 설득력이 있다고 생각합니다. TXT, Stray Kids 등의 남자 그룹을 제외하고, 4세대 그룹은 여성 그룹 간의 경쟁이라고 할 수 있습니다. SM 엔터테인먼트의 aespa, HYBE의 LE SSERAFIM, NewJeans, StarShip의 IVE 등 신인 여성 그룹뿐만 아니라, 여성 그룹의 노래도 자기 의식 등을 표현할 수 있는 노래가 인기를 끌기 시작했습니다. 지금까지 네 번째 세대 그룹의 발전이 얼마나 되지 않았지만, 다음 세대 아이돌 그룹인 'LUN8', 'The Wind', '8TURN', 'BOY NEXT DOOR' 등이 올해 상반기에 데뷔하고, 오디션 프로그램 'BOYS PLANET', '소년 Fantasy'에서 데뷔한 'ZERO BASE ONE', 'FANTASY BOYS'는 미래에 주목해야 할 그룹이다. 그룹의 세대를 명확하게 구분하기보다, 그룹의 미래 발전이 KPOP 시장에 큰 영향을 미치며, 이는 기대되는 새로운 장이라고 할 수 있다.

Image Source l sbsnow
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일반적으로 적절한 공연료를 지불하긴 하지만, 실제로는 엔딩 크레딧의 감사 명단에서 대략적인 상황을 추론할 수도 있습니다. 작품의 끝나는 부분이나 다른 곳에서 이름을 언급하는 것은, 고마움을 표현하는 것 뿐만 아니라 예술가가 가져다준 긍정적인 효과도 인정하는 것이며, 때때로 역할이 너무 작아서 고마움을 표현하려고 특별히 나열해 배우의 이름을 언급하기도 합니다.

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하지만, 가정하자면 오늘날 배우 자신이 제작 회사와 감독과의 인연이 있다면, 필요하다면 비용을 받지 않을 수도 있습니다. 다시 말해, 배우가 작품과 캐릭터를 통해 연기력을 제대로 발휘할 수 있다고 생각한다면, 짧은 출연이라도 선택할 것입니다.

Image Source l real_2pmstagram
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그러나 친구와의 공연이든 손님으로 출연이든, "이미지가 생명이다"라는 연예인들에게는, 짧은 시간 동안 임시 역할을 맡는 것조차도 미래의 이미지 또는 광고 대변인에 영향을 미칠 것입니다.

Image Source l kkangjji_
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아티스트가 실수를 하거나 이미지를 손상시키는 행동을 한다면 당연히 업계에서 배제될 것입니다. 그러나 배우에게 있어서는 어떤 역할을 수행하냐에 따라 그 후의 이미지에 변화와 영향을 미칠 것입니다.

Image Source l mbcdrama_pre
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관중의 시각에서는 배우들이 다양한 모습과 연기력을 보여주는 것을 매우 즐기지만, 배우로서 현재 높은 신뢰감이 필요한 은행이나 보험 광고 대표의 이미지와 충돌할 수 있는 카메오 역할을 피하려고 할 것입니다.

Image Source l jtbcdrama
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광고 대표는 일정 수준에서는 예술가의 이미지와 분위기를 고려하여 선택하기 때문에, 짧은 출연이라도 이미지에 맞지 않는 역할을 만나면 이후 작품과 광고 캐스팅에 간접적인 영향을 미칠 수 있습니다.

Image Source l kim_bora95
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따라서 수백만 원에서 수천만 원의 수익과 주식이 걸린 TV 영화 계약에서는, 아티스트의 이미지를 고려하여 제작사와 초상권 사용의 범위를 협의하고 나서 계약을 체결하게 됩니다.

Image Source l cjndrama
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게다가, 단기 출연이라도, 아티스트 이동 중인 차량, 화장 및 헤어스타일링, 스태프 등 인사비용은 모두 비용이 들며, 그래서 무료 공연이라 하더라도, 아티스트에게 촬영에 소비된 시간까지 포함하면 모두 노동과 비용이 든다.

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따라서, 연예인이 무료로 카메오 출연하는 상황에서 드라마 팀이 임금 체불, 제대로된 대가를 제공하지 않는다는 소문이 나온다면, 제작사 입장에서 보면 작품에 큰 타격이 될 것입니다.

Image Source l sbsnow
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결국, 단지 예술가의 짧은 특별 출연만으로도 작품과 제작진에게 강력한 긍정적 효과를 가져다 줄 수 있을 것이다. 그러나 스태프의 급여 체불 문제 등이 불거진다면, 사람들이 의심하게 될 것이다. 큰 임금을 받는 스타를 특별 출연시키며, 다른 스텝에겐 임금을 지불하지 않느니, 혹은 특별 출연하는 예술가와 제작진에게 급여를 지불하지 않았는지 의심하는 상황이 발생할 수도 있다.

Image Source l yeohajin___
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阿咩李卡諾3년 전
【깊이 있는 보도】한국 만화 원작 드라마는 어떤 게 좋은가? 업계는 탄식한다: 시청률 독약은 한 줄기의 선을 넘기만 하면 된다!K-Biz

【깊이 있는 보도】한국 만화 원작 드라마는 어떤 게 좋은가? 업계는 탄식한다: 시청률 독약은 한 줄기의 선을 넘기만 하면 된다!

최근 인터넷 만화를 바탕으로 한 한국 드라마가 점점 많아지고 있으며, 인기 작품에서부터 클래식 시리즈 등, 더욱 많은 한국 드라마가 리메이크되고 있는 인기 주제입니다. 만화를 기반으로 한 드라마의 두드러진 성공으로 인해 관객들에게 더 많은 선택의 기회가 주어지며, 심지어 주제에 있어서도 다양해지고 있습니다. 그러나 한국 웹툰의 시작에 대해 진지하게 얘기한다면, 그것은 2000년대 초기에 있었으며, 원래는 단락 형식의 단편으로 표현되었습니다. 그 후에는 장편 스토리와 연재 시리즈도 개발하기 시작했습니다. 웹툰의 우세 이후로, 텔레비전 드라마로 리메이크되기 시작했고, 한국의 세 대형 텔레비전 네트워크 중 KBS에서 2010년에 가장 먼저 만화를 드라마화하기 시작했습니다. 그리고 케이블 텔레비전 네트워크도 천천히 이를 따라서 촬영을 시작했고, 최근의 OTT 플랫폼에서 영화와 같은 대형 스크린 작품까지 웹툰의 형태를 볼 수 있습니다. 그러나 만화를 바탕으로 한 드라마는 어떤 매력과 장단점이 있는 걸까요? 그게 어떻게 이렇게 몇 년 동안 한국 드라마 시장을 거의 만화로 정복하게 했을까요? 또한, 모두 만화를 바탕으로 한 드라마임에도 불구하고 왜 이렇게 반응 차이가 큰 걸까요? 이러한 문제는 모두 매우 연구할 가치가 있는 주제 중 하나입니다. 사실, 웹툰의 가장 큰 특성은 사람들이 언제든지 통근 시간에 볼 수 있다는 것이며, 영상보다 편리하게 짧은 시간 내에 빠르게 내용을 소화할 수 있어 사람들이 일정한 시청 습관을 만들 수 있습니다. 그리고 웹툰을 영화화하기 위해선 기존 원작에 적절한 개작을 추가하고 상상력을 더욱 발휘해 더 풍성한 화면을 표현하는 것이며, 이는 영화화된 만화의 가장 큰 장점 중 하나입니다. 일반 TV 드라마에 비해 만화에서 변경된 드라마는 텍스트 상에서 더 큰 여지를 갖게 되어, 영상화 과정에서 제약을 덜 받을 수 있습니다. 심지어 변경 가능한 범위 안에서, 새롭게 캐릭터를 추가하거나 전후편을 늘리거나 심지어 내용을 바꿔 원작이 영상 작품으로 표현될 때 더 생생하고 신선하게 보일 수 있습니다. 또한, 웹툰과 영상화 사이에는 여전히 일정한 격차가 있기 때문에, 독자들이 웹툰에서 느끼는 상상력과 호기심은 영화나 드라마 작품을 통해 관객에게 다른 감동을 줄 수 있습니다. 만약 영상화의 결과가 좋다면, 원작을 좋아하는 고객들뿐만 아니라 일반 대중의 관심을 끌 수 있습니다. 2014년에 큰 반향을 일으킨 《미생》, 그리고《냄새를 보는 소녀》,《신과의 전쟁》,《열정청소》 등이 있고, 조금은 가볍고 유머러스한 복수극《부암동 복수자》도 화제가 되었습니다. 그러나 만화를 바탕으로 한 드라마 열풍을 불러일으킨 작품 중에서는《김 비서가 왜 그럴까》, 《내 아이디는 강남미인》 그리고 2020년에는 《이태원 클라쓰》가 높은 시청률을 기록하며 작품의 이름을 크게 알렸습니다. 세 대 텔레비전 방송사와 케이블 방송사뿐만 아니라 OTT 플랫폼에서도 많은 만화를 리메이크하여 드라마를 제작하고 있는데, 예를 들면 《좋아하면 울리는》,《Sweet Home》,《D.P 탈영병 추적령》,《좀비학교》,《약한 남자 히어로》 등을 들 수 있습니다. 또한 오리지널 영화로 리메이크된 《금지된 남녀》 등 모두 만화에서 착안된 작품들입니다. 일반 드라마에 비해 만화원작 드라마는 원작의 주목도와 인지도로 인해 대중에게 빠르게 인식되지만 모든 작품이 영상화에 적합한 것은 아니다. 기본적으로 원작과의 유사도나 각색된 내용은 동시에 경쟁 관계와 비교를 형성할 수 있으며, 더하여 출연 배우의 이미지와 연기 방식, 만화 원작의 스타일을 완벽하게 소화하고 표현할 수 있는지 여부가 OTT의 시청률과 관객 반응에 영향을 미치는 원인 중 하나가 될 수 있다. 다시 말해, 만화를 영화로 리메이크하는 과정에서는 많은 단점이 있다. 예를 들어, 출연하는 배우가 원작 캐릭터의 이미지에 부합하지 않거나, 스토리가 너무 거칠게 변경되거나, 캐릭터가 삭제되어 스토리의 연결성이 떨어지거나, 너무 원작에서 벗어나는 등의 이유로 관객의 상상과 차이가 발생할 수 있다. 웹툰으로서 큰 인기를 끌었지만, 리메이크 후 예상만큼 좋지 못했던 '멀리 보면 파란 봄'과 '이미테이션'은 인터넷에서 매우 인기 있는 작품이었지만, 리메이크 후 시청률은 2%에 미치지 못해 아쉬움을 남겼습니다. 게다가, 웹툰의 스토리 개발이 상당히 제한적이지 않기 때문에, 작가가 어떤 스토리를 작성하려고 해도, 충실한 독자들은 어느 정도 선택적으로 받아들일 수 있지만, 웹툰과는 달리 TV 드라마의 대상은 일반 대중이므로, 모든 웹툰이 영화나 TV 작품으로 리메이크 될 수 있는 것은 아니다. 사실, 많은 만화를 원작으로 한 드라마에서는 너무 얕은 스토리라는 사실이 큰 문제인데, 이는 영상화가 더 많은 요소를 필요로 하기 때문입니다. 따라서 만화 속 단일 요소만으로는 완전한 드라마를 구성하기 어렵고, 리메이크 후에도 시청자가 드라마 속에서 캐릭터의 충실하고 풍부함을 느끼기 어렵습니다. 이에 대해, 제작사는 주제 선택에서 미리 계획을 세우고 정보를 수집하는 것뿐만 아니라, 고려해야 할 문제가 단지 독자 뿐만이 아니라 폭넓은 시청자 집단이 되어야 합니다.

阿咩李卡諾3년 전
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【깊이 보도】 가상 아이돌, 가능할까? 앨범 하나로 실제 아이돌보다 더 유명해졌다! 인기 폭발, '뮤직 센터'에 올랐다!

2020년 SM은 aesap을 출시할 때 이미 네 명의 AI 가상 멤버가 있는 것을 제안했다. 당시 사람들의 의심과 조롱이 이어지긴 했지만, 현재로서는 AI 아이돌의 발전이 점점 성숙해지면서 KPOP 산업의 새로운 시장 중 하나가 된 것 같다. 어쩌면 어떤 사람들은 이해하지 못할 수도 있습니다, 실제 세계의 아이돌을 좋아하는데 왜 가상 아이돌을 좋아하냐는 데. 하지만 사실 이런 개념은 애니메이션에 이미 존재하고 있었고, 차이점은 애니메이션이 항상 2차원세계에서 존재하여 이제는 생동감 넘치고 움직임이 부드러운 가상 그룹을 직접 만드는 것에 경향이 있으며, 이는 많은 KPOP 팬들에게 새로운 선택이 되었습니다. 사실, "가상 아이돌"은 일본식 영어의 번역 용례에서 비롯되었고, 일본은 이 분야에서 아니메, 게임을 통해 다양한 유형의 가상 아이돌을 빠르게 발전시켰다. 한편 한국은 최근 몇 년 동안 게임을 기반으로 한 컨셉을 넘어서 실제 인간처럼 보이는 가상 아이돌을 만들어 내고자 끊임없이 시도해 왔습니다. 처음 출시될 때는 충분히 유동적이고 생동감 있지 않아 비웃음을 살 수 있었지만, 최근에는 기술이 점점 성숙해져 많은 팬들의 관심을 끌었습니다. 실제로, 1998년 한국에서 첫 가상 가수를 선보였을 때, 당시의 기술은 이렇게 발달하지 않아 많은 춤과 노래 움직임이 그리 자연스럽지 않았습니다. 하지만 최근 몇 년간의 발전으로, 가상의 가수는 마치 진짜 사람처럼 유연하게 보여집니다. 일반적으로 볼 수 있는 아이돌처럼, 몇몇의 소소한 움직임과 세부 사항, '개인적인' 습관까지도 그대로 표현할 수 있게 되었습니다. 최근에 화제가 된 가상 남자 그룹 "PLAVE"는 올해 3월에 데뷔했고, 그들의 데뷔 MV는 320만 번이나 봤으며, 꾸준히 많은 음악 작품과 실제 앨범을 발표했습니다. 그리고 앨범의 컨텐츠는 실제 아이돌과 마찬가지로 포토 카드, 가사북 등이 포함되어 있습니다. 그 중 그룹의 다섯 멤버 예준、Noah、밤비、은호, 하민은 과거와 달리 단순히 '동작'과 '소리'를 만드는 것이 아니라, AI의 뒤에서 사람이 실시간 렌더링 기술을 사용하여 3D 캐릭터의 옷을 입고 활동하는 가상 아이돌이다. 이전에 언급한 실체 앨범 발매 외에도 "PLAVE"는 MBC 음악중심에도 출연하였고, 공식 팬 클럽을 개설하였으며, 매주 1-2회의 정기적인 생방송을 하고 있으며, 일반적인 실제 아이돌과는 아무런 차이가 없습니다. 사실, 처음에 PLAVE가 데뷔했을 때, '정말로 팬이 생길까?', '정말로 보는 사람이 있을까? 좋아하는 사람이 생길까?', '불자연하고 비현실적으로 보이지 않을까?'라는 의문을 가진 사람들이 많았지만, MV를 들어가 보면 모두 크게 놀랐습니다. 그들의 행동이나 태도는 마치 실제 아이돌과 같아서, 좋은 반응을 이끌어 냈습니다. 많은 네티즌들이 MV를 본 후 이렇게 말했습니다: 「웃음거리 볼 줄 알았는데, 더 자세히 보니까 꽤 괜찮네」、「더 많은 무대를 업로드할 수 없을까? 정말 좋아 보여」、「동작이 정말 섬세하고, 매우 자연스럽다」. 한국 매체 'BAZAAR' 보도에 따르면, 이는 2022년 MBC 독립 지사의 가상 IP 스타트업이 제작한 것입니다. 컴퓨터 그래픽과 자체 가상 스튜디오를 통해 다양한 디지털 콘텐츠를 제작하고, 누적 44억 원의 투자 보증금을 투입했습니다. 그리고 BTS, IU, PSY 등 유명 아티스트와 협업한 HYBE 소속 프로듀서가 책임을 맡았습니다. 사실상, 이런 가상 아이돌을 제작하는 데 필요한 시간은 연습생에서 시작하여 온라인 아티스트가 되는 시간보다는 길지 않지만, 여전히 많은 시간을 들여 늘 수정하고 조정해야하며, 투입되는 자금은 수십억 단위로 시작됩니다. 게다가, 가상 아이돌을 만드는 것을 보면, 많은 불필요한 위험을 피할 수 있습니다. 예를 들어, 가장 일반적인 아티스트의 성격 논쟁, 사생활 문제, 이미지를 손상시킬 수 있는 부정적인 뉴스 등에 대한 고려 사항이 없으므로 제작사는 전혀 걱정할 필요가 없고, 미래의 아티스트가 논란에 휩싸일 경우 이미지 복구와 위기 처리 등의 PR 문제에 대해 걱정할 필요도 없습니다. 가상 아이돌이기 때문에 팬과 아티스트 사이의 사생활, 프라이버시 침해 등의 문제를 걱정할 필요가 없습니다. 이는 제작 회사 뿐만 아니라 팬들에게도 '사람 대 사람' 사이에만 발생할 수 있는 많은 모순과 문제를 줄여줍니다. 아마도 여전히 많은 사람들이 가상 아이돌이 얼마나 많은 주목과 상업적 기회를 불러올 수 있는지에 대해 의문을 가지고 있을 수 있습니다. 하지만 일본의 발전 상황을 보면, 생방송, 콘서트 티켓 판매 및 주변 제품으로 상당한 수익을 얻고 있다는 것을 알 수 있습니다.

阿咩李卡諾3년 전

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