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HomeK-Biz【깊이 보고서】 스타 배우 '특별 출연'은 결국 돈을 줘야 하는가? 답은 크레딧에 숨어 있다!
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【깊이 보고서】 스타 배우 '특별 출연'은 결국 돈을 줘야 하는가? 답은 크레딧에 숨어 있다!

阿咩李卡諾2023. 8. 6.8 조회 1분 읽기

많은 사람들이 드라마를 보다가 대세 스타가 카메오로 출연하는 것을 발견하면 굉장히 놀라는 반응을 보일 것이다. 이는 작품의 토론도를 늘리는 데 기여하며, 더 많은 관객에게 깊은 인상을 남길 수 있다. 심지어 시청률 상승의 주요 포인트가 될 가능성도 있다.

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올해 상반기 한국 드라마에만 해도 꽤 많은 작품들이 새로운 조합을 모셔 왔고, 서로의 드라마에서 친구처럼 출연하였습니다. 방금 방영을 마친 《모범택시 2》는 《천원 변호사》의 남궁민과 유명 여배우 김소연, 문채원을 한 번에 모셔와 두 번째 시즌을 완벽하게 마무리하였습니다.

Image Source l sbsnow
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게다가, 지금 핫하게 방영 중인 '낭만닥터 김사부 3'도 '별별 변호사 유인누'의 주연들을 데려오고, 첫 시즌에서 외과 전문 의사 동주 역할을 맡았던 유연석이 친분 출연으로 돌아왔다는 소식에 네티즌들의 기대가 높아지고 있다.

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그러나 한 에피소드에서만 잠깐 출연하는 역할의 보수는 어떻게 계산하나요? 사실 드라마 한 편에 유명한 배우를 주연으로 캐스팅하는 것만으로도 보수가 상당히 높아집니다. 만약 유명인사를 특별 출연으로 초대한다면, 보수와 비용은 어떤 기준으로 처리되는 건가요? 배우에게 있어서, 특별 출연은 어느 정도의 중요성을 가지고 있는 건가요?

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한국의 유명한 지식형 YouTube 채널 "사물궁이 잡학지식"의 자료에 따르면, 실제로 이런 친분 출연의 경우, 당사자가 얼마나 수수료를 받거나, 받았는지는 대개 알 수 없으며, 그것은 계약을 체결할 때 당사자만이 알고 있다.

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眼看今年已过一半,不少经纪公司已经推出了新团来抢攻所谓的「K-pop 五世代」的市场。但除了正规团体外,选秀节目诞生的限定团「ZERO BASE ONE」及「FANTASY BOYS」也即将在下半年加入战局。 然而对Kpop迷来说,应该不难发现,在经历了2020-2022年的女团大战后,今年可以说是男团辈出的一年,加上BTS及3代团开始面临到服兵役的空窗期,也让不少经纪公司看准时机,蓄势待发。 但是关于偶像的世代应该如何划分,始终有许多观点,实际上根据韩国内容振兴院(KOCCA)的相关资料来说大致划分到三世代,但从目前的0-4世代的发展过程至今天的五世代来看,都有着密不可分的关系。 从1992年的徐太志与孩子们出道的0世代,不仅开启韩国的大众音乐的新兴市场,也让原本旧有的世代被转变,直到1994年才进入到一世代。但严格来说,一世代的全盛时期要算到1996年下半年,H.O.T出道后才算正式开始,并开启了音乐放送节目排名的世代。 事实上在韩国的音乐放送节目上也曾在一世代时面临巨大的转变,自1997年韩国金融风暴后,三大电视台的音乐节目几乎停摆,直到情况好转后开始了三大电视台的《音乐银行》、《SHOW!音乐中心》及《SBS人气歌谣》的新起点。 在当时除了男团竞争激烈外,女团之争也在1997年正式开始。始祖女团S.E.S及Fin.K.L相继出道后形成了强烈的竞争,S.E.S走的是神秘主义氛围,Fin.K.L则是以亲切氛围吸引大批粉丝。 由于当时两个团体的风格相去甚远,因此在音乐市场上各有特色,而后辈Baby V.O.X则是选择了性感风格作为出道定位,成功地在强大的前辈后生存了下来。 接着进入到令KPOP迷都称羡的黄金二代。事实上大部分会以2004年东方神起出道作为基准,但实际上当时活动的一代团依旧十分活跃,因此有些人认为应该是从2005年或是2007年有更多的偶像出道,才全面开启了二代盛世。 然而谈起2005年也可以说是相当热闹的时期,不仅有韩国最初大型团体「Super Junior」的诞生,也是偶像界开始有中国成员的加入,Kpop市场也逐渐延伸到中国。此外,更在当时确立了「红蓝绿」(东方神起、Super Junior及SS501)三大男团的世代。 接着便是YG的BIGBANG和JYP的Wonder Girls的出道,让二代团的热潮继续延续下去,甚至开启了海外市场。但除了二代团,令大众最为好奇也暧昧的就属「2.5代」了,这个时期的偶像走的路线都有着相似的共同点,就是团内的分配与担当更为明确且具备一定的系统性,让团体的配置更为平均,海外市场也更专注于日本和中国等地。 而如果说划下2.5代的最后一位歌手是谁,不少人认为便是以一首《江南style》红遍全世界的PSY。由于当时正值YouTube的兴盛时期,传播效应起了很大的宣传作用,如此巨大的转变,也间接地影响了偶像新一代的分化。 说到这可能会有人好奇,那2012年-2013年出道的又算什么呢?事实上,当时EXO的出道就被认为是想抢下中国市场而企划的团体,但可惜的是,出道前期并未获得太大的反应与人气,直到2013年发行了热门歌曲《咆哮》后,才受到大众的关注,也成为新世代的起点。 然而就在EXO掌权了一阵子的KPOP主流后,2013年出道并在2016年开始崛起的防弹少年团(BTS)可以说是写下新的历史,不仅销量剧增,热度与话题度甚至超越原本大公司出身的EXO,因此也正式拉开了新的竞争局面。 虽然2.5代团的划分有些暧昧,但三代团的出现可以说是拜「选秀节目」所赐。2015年JYP娱乐举办了选秀生存节目《SIXTEEN》后,推出了人气女团TWICE出道,而YG也在2016年推出BLACKPINK,开启了两个女团的人气竞争。 但为什么说三代团与选秀脱离不了关系,此时出现的《Produce 101》系列节目,不仅加强刺激了原本早想进军海外的Kpop市场,节目与限定团的诞生,也让全世界的韩乐迷陷入疯狂,并在其他亚洲国家掀起了不同版本的选秀节目。 然而正式启动四代的又是谁呢?韩媒认为,与其说是明确的划分,不如说是引发全盛时期代表人物更有说服力,除了TXT,StrayKids等男团外,四代团可以说是女团间的竞争。 不仅有SM娱乐的aespa、HYBE的LE SSERAFIM、NewJeans、StarShip的IVE等新人女子组合,女团的歌曲也开始流行起足以表达自我意识等内容的歌曲。 虽然到现在四代团的发展也才开始没多久,但随着下一代的偶像组合随之诞生,像是光是今年上半年出道的LUN8、The Wind、8TURN 、BOY NEXT DOOR等男团,到选秀节目《BOYS PLANET》、《少年Fantasy》出道的「ZERO BASE ONE」、「FANTASY BOYS」都是未来非常值得关注的团体。与其说是否明确的划分世代感,不如说团体未来的发展对KPOP市场与走向都有着不小的影响力,也被认为是个令人值得期待的新篇章。

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일반적으로 적절한 공연료를 지불하긴 하지만, 실제로는 엔딩 크레딧의 감사 명단에서 대략적인 상황을 추론할 수도 있습니다. 작품의 끝나는 부분이나 다른 곳에서 이름을 언급하는 것은, 고마움을 표현하는 것 뿐만 아니라 예술가가 가져다준 긍정적인 효과도 인정하는 것이며, 때때로 역할이 너무 작아서 고마움을 표현하려고 특별히 나열해 배우의 이름을 언급하기도 합니다.

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하지만, 가정하자면 오늘날 배우 자신이 제작 회사와 감독과의 인연이 있다면, 필요하다면 비용을 받지 않을 수도 있습니다. 다시 말해, 배우가 작품과 캐릭터를 통해 연기력을 제대로 발휘할 수 있다고 생각한다면, 짧은 출연이라도 선택할 것입니다.

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그러나 친구와의 공연이든 손님으로 출연이든, "이미지가 생명이다"라는 연예인들에게는, 짧은 시간 동안 임시 역할을 맡는 것조차도 미래의 이미지 또는 광고 대변인에 영향을 미칠 것입니다.

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아티스트가 실수를 하거나 이미지를 손상시키는 행동을 한다면 당연히 업계에서 배제될 것입니다. 그러나 배우에게 있어서는 어떤 역할을 수행하냐에 따라 그 후의 이미지에 변화와 영향을 미칠 것입니다.

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관중의 시각에서는 배우들이 다양한 모습과 연기력을 보여주는 것을 매우 즐기지만, 배우로서 현재 높은 신뢰감이 필요한 은행이나 보험 광고 대표의 이미지와 충돌할 수 있는 카메오 역할을 피하려고 할 것입니다.

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광고 대표는 일정 수준에서는 예술가의 이미지와 분위기를 고려하여 선택하기 때문에, 짧은 출연이라도 이미지에 맞지 않는 역할을 만나면 이후 작품과 광고 캐스팅에 간접적인 영향을 미칠 수 있습니다.

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따라서 수백만 원에서 수천만 원의 수익과 주식이 걸린 TV 영화 계약에서는, 아티스트의 이미지를 고려하여 제작사와 초상권 사용의 범위를 협의하고 나서 계약을 체결하게 됩니다.

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게다가, 단기 출연이라도, 아티스트 이동 중인 차량, 화장 및 헤어스타일링, 스태프 등 인사비용은 모두 비용이 들며, 그래서 무료 공연이라 하더라도, 아티스트에게 촬영에 소비된 시간까지 포함하면 모두 노동과 비용이 든다.

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따라서, 연예인이 무료로 카메오 출연하는 상황에서 드라마 팀이 임금 체불, 제대로된 대가를 제공하지 않는다는 소문이 나온다면, 제작사 입장에서 보면 작품에 큰 타격이 될 것입니다.

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결국, 단지 예술가의 짧은 특별 출연만으로도 작품과 제작진에게 강력한 긍정적 효과를 가져다 줄 수 있을 것이다. 그러나 스태프의 급여 체불 문제 등이 불거진다면, 사람들이 의심하게 될 것이다. 큰 임금을 받는 스타를 특별 출연시키며, 다른 스텝에겐 임금을 지불하지 않느니, 혹은 특별 출연하는 예술가와 제작진에게 급여를 지불하지 않았는지 의심하는 상황이 발생할 수도 있다.

Image Source l yeohajin___
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阿咩李卡諾
3년 전
11
【深度报道】韩国漫改剧有什么好看?业界叹:收视毒药只有一线之隔!K-Biz

【深度报道】韩国漫改剧有什么好看?业界叹:收视毒药只有一线之隔!

近期不少由网络漫画改编的韩剧越来越多,从高人气作品到经典续作等,都是不少韩剧翻拍的热门题材。而漫改剧的脱颖而出,也让观众有了更多选择的机会,甚至在主题上也变得更多元。 但如果真要谈起韩国网络漫画的开始,那是在2000年的初期,原本都是以段落式的短篇呈现,随后也开始发展出了长篇故事和连载续集。在网络漫画崛起后,也开始被翻拍成影视作品,若以韩国三大电视台来看,最先引进漫改剧的是从2010年KBS的单幕剧开始,接着有线电视台也慢慢跟进拍摄,以至现今的OTT平台到电影等大屏幕作品,都有网络漫画的身影。 然而究竟漫改剧存在着哪些魅力和优劣势呢?让这几年的韩剧市场几乎被网络漫画征服的原因又是什么呢?此外,明明都是漫改剧,为何却存在着极大的反应落差?都是非常值得探讨的问题之一。 事实上,网络漫画最大的特性不外乎在于,人们可以无时无刻的在任何通勤时间观看,相较于影像更方便也能在短时间内快速的消化内容,因此能养成人们固定观看的习惯。而要把网络漫画影视化,无非就是在现有原作中加入适当的改编及发挥更高的想象力,让呈现出来的画面更为丰富,而这也是漫改剧最大的优势之一。 相较于一般电视剧,漫改剧在文本上能发挥的空间也更大,因此在进行影视化的过程中可以较不受限,甚至在可以更改的范围内,加入新的角色或修改剧情甚至是增加前后传,让原著在影视作品的呈现上变得更为生动新鲜。 此外,由于网络漫画与影视化仍存在着一定的落差,因此读者在网络漫画中存留的想象空间与好奇心,通过影视作品带给观众不同的感受,如果影像化的成果不错,除了能吸引喜爱原著的客群外,也引起一般大众的关注。 像是2014年造成轰动的《未生》,接着是《看见味道的少女》、《打架吧鬼神》,《热情的清扫吧》等,到开始慢慢出现轻松幽默的小品复仇剧《付岩洞的复仇者们》都形成话题。然而真正引发漫改剧热潮的作品,不得不提到《金秘书为什么这样》、《我的ID是江南美人》及2020年的《梨泰院Class》不仅成功创造收视率,也让作品的知名度大大提升。 不仅是三大电视台、有线电视台,OTT平台更是大量翻拍许多漫改剧,像是《喜欢的话请响铃》、《SweetHome》、《D.P逃兵追缉令》、《僵尸校园》、《弱美男英雄》等,以及被翻拍成原创电影《解禁男女》都是漫改剧而来。 相比于一般的戏剧,漫改剧可以通过原著的关注度和原有的认知度,更快地被大众认识,但并非每个作品都适合影视化。基本上与原作的相似度或改编的内容,也同时可能形成竞争关系和比较,再加上出演的演员形象与表现方式,是否能完美消化并呈现出漫画原著的风格,都会是影响OTT的收视和观众反应的原因之一。 换句话说,在翻拍漫改剧的过程中,也存在着许多劣势。像是出演的演员不符合原著角色的形象,又或是剧情改的过于生硬、角色删减造成剧情是否有连贯性,甚至偏离原著过多等,都会可能会造成观众的想像落差。 像是在网络漫画中深受欢迎,在翻拍后却不如预期的《远看是蔚蓝的春天》、《imitation》都是在网络上的高人气作品,但翻拍后收视率却不到2%,可以说是相当可惜。 此外,由于网络漫画的剧情发展性较无受限,因此即使作者想怎么撰写剧情,忠实读者或多或少可能会选择接受,但不同于网漫,电视剧的客群在一般大众,因此未必每部网络漫画都适合被翻拍成影视作品。 事实上,不少漫改剧都存在着剧情过于单薄的残酷现实,因为影视化需要的元素更多,因此若只有漫画中的单一元素很难构成完整的戏剧题材,翻拍后也无法让观众在剧情中感受到角色的充实及饱满感,对此在挑选题材上,制作公司不只要做足事前的规划及资料收集,需要考量的问题不再只是单一的读者,而是广大的收视群众。

阿咩李卡諾3년 전14
【深度报道】虚拟偶像可行吗?一发专就红过真人偶像!人气暴涨登「音乐中心」!K-Biz

【深度报道】虚拟偶像可行吗?一发专就红过真人偶像!人气暴涨登「音乐中心」!

2020年SM在推出aesap时就提出了还有四位AI虚拟成员的存在,虽然在当时外界的质疑与嘲讽四起,但如今看来AI偶像发展越发成熟之际,似乎也成为了KPOP产业的新市场之一。 或许有些人会不太明白,能喜欢真实世界的偶像,为什么要去喜欢虚拟偶像呢?但其实这样的概念早就存在于动漫中,只差在动漫始终是存在在二次元的世界里,如今开始倾向直接打造出一个栩栩如生、动作又流畅的虚拟团来说,更成为了许多KPOP迷的新选择。 事实上“虚拟偶像”是起源于日式英语的翻译用法,而日本在这方面确实很快就通过动漫、游戏发展出各种类型的虚拟偶像。 反观韩国,近年来也不断尝试推出,甚至跳脱以游戏为基础的概念,直接打造出有如真人般的虚拟偶像。虽然一开始推出时曾因为做的还不够灵活生动,而被嘲讽,但如今技术越来越成熟,甚至吸引了不少喜爱的粉丝。 事实上,1998年韩国推出第一个虚拟歌手时,当时的技术并非如此发达,许多舞蹈及歌唱的动作没那么自然,但这几年的发展中,不只让虚拟的歌手像是真人般的灵活,就如一般看到的偶像一样,就连一些小动作及细节甚至是「个人」习惯等,都能如一呈现。 就像最近可以说是引起话题的虚拟男团"PLAVE",他们在今年三月出道,出道MV不仅累积了320万人次观看,甚至还规律性的推出许多音乐作品和实体专辑,而专辑内容物就比照一般的真人偶像一样,小卡、歌词本等各种配置。 而其中团体的五名成员예준、Noah、밤비、은호、하민不同于过去靠着单纯的制作出「动作」与「声音」,在AI的背后,由人实际利用即时的渲染技术,穿上3D角色的服装去活动做出的虚拟偶像。 除了之前说的实体专辑的发行,「PLAVE」甚至还登上了MBC音乐中心打歌,并开设了官方粉丝俱乐部,每周固定有1-2次的直播,与一般的真人偶像没有任何不同。 事实上,一开始PLAVE出道时,也有不少人抱持着「真的有人会追吗?」、「真的会有人看吗?会有人喜欢吗」、「不会看起来很不真实不自然吗?」的疑惑,但在点进去MV后都纷纷大吃一惊,行为举止就如一般的真人偶像,甚至获得不错的回响。 不少网友在看了MV表示:「原以为是来看笑话,没想到认真的看完了,而且觉得还不错」、「不能再多上传几个舞台吗?真的蛮好看的」、「动作真的太细致了,真的很自然」。 根据韩媒《BAZAAR》报道,这是由2022年MBC独立分社的虚拟IP初创企业制作的。通过电脑图形和自己的虚拟工作室制作多种数字内容,甚至投入了累计44亿韩元的投资保证金,并由与BTS、IU、PSY等知名艺人合作的HYBE所属制作人负责。 事实上,制作这样的虚拟偶像所需的时间,虽然没有从练习生培养起到成为线上艺人的时间那么长,但依旧要花上许多时间不停的修正及调整,投入的资金更是以几十亿的单位起跳。 此外,从制作虚拟偶像来看,可以省去许多不必要的风险。例如艺人最常见的人品争议、私生活问题以及各种可能会导致形象受损的负面新闻等,在这方面制作公司可以说是毫无顾忌,也不用担心未来艺人发生了争议需要大费周章的形象修复与危机处理等公关问题。 就因为是虚拟偶像,所以也不用担心粉丝和艺人间的私生活、隐私遭到侵害等问题,不仅制作公司方面,对粉丝来说也减少了许多只有在「人与人」之间才会发生的矛盾与问题。 或许,依旧会有不少人质疑,究竟虚拟偶像能带来多少的关注及商机,但就以日本发展的情况来看,通过直播、演唱会贩卖及周边产品都获得相当可观的收益。

阿咩李卡諾3년 전11

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